Como o trabalho seminal de Pop com o produtor e co-compositor David Bowie (“The Idiot”, “Lust for Life”, “Blah-Blah-Blah”), “Zombie Birdhouse” produzido por Chris Stein e sua colaboração com Josh Homme “Post Pop Depression”, o álbum solo franco e fresco de Iggy está repleto de energia de olhos arregalados e novas (antigas) ideias.
Tem o tipo de fanatismo e funk que Pop só poderia ter obtido de outros artistas que adoram o Ig e que buscam apenas transmitir sua agenda de letras espirituosas e libidinosas e cânticos e gargalhadas que mudam de humor.
O vocalista dos Stooges inicia sua 19ª oferta solo com a letra “Got a dick and two balls, that's more than you all” , uma linha que aclama o produtor executivo Andrew Watt (que está lançando 'Every Loser' em sua Gold Tooth Records) com amor chama de “agressivo” e “sem remorso”. A primeira linha da música não pode fazer você não rir histericamente”, diz Watt. “Quero dizer, é Iggy como ele ganha.”
Watt não está errado nessa descrição. As 11 faixas do álbum são um passeio de alta velocidade cheio de deliciosas doses de inteligência e coragem. Muito além do tempo em que a maioria dos punks trocou suas personas de palco por reflexões desaceleradas de dias passados, o inventor do mergulho no palco nos puxa para o agora com a mesma energia primal do rock com a qual iniciou sua carreira nos anos 60 com nenhum canto do cisne à vista. Não ouvimos Iggy assim há algum tempo, após uma década de jazz falado e mistério fornecido por Homme .
Ao longo de Every Loser , Pop se inspira em seu próprio passado musical para evocar o poder niilista dos três primeiros álbuns de sua antiga banda. Por um lado, o riff de lança-chamas em “Modern Day Rip Off” é retirado do demente “TV Eye” de 1970 – um truque que é repetido duas faixas depois em “All the Way Down” – enquanto seu piano de uma nota ecoa “I Wanna” de 1969. Seja seu cachorro.” Esses momentos de retrocesso podem ser um sucesso ou um fracasso, pois mesmo quando a música se enfurece com força desequilibrada característica, as letras de Pop ocasionalmente se tornam bobas (“Uma pessoa respeitável não faria tanto xingamento”).
Mas, apesar de alguns momentos desajeitados, Every Loser prova que Pop não só tem mais a dizer, mas continua a encontrar maneiras emocionantes de dizê-lo. A saber, o álbum escaldante que encerra “The Regency” o encontra mais confrontador do que nunca: “Sentindo-se assassino em relação a um jornalista… Foda-se a regência, foda-se a regência”. Depois de todo esse tempo, ele ainda pode falar merda como o melhor deles.
Exceto por alguns trechos de palavras faladas e ambientes tontos, “Every Loser” vai de arengas metálicas como “Frenzy” – com Iggy cantando no seu melhor delinquente juvenil, apoiado por um bando de vocalistas de harmonia infantil – a riffs pesados, roqueiros de ritmo médio como “Strung Out Johnny”, onde o gorjeio de barítono crescente de Pop torna sua seriedade conhecida.