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Alcarràs (2023) - Crítica

Como é gradualmente revelado entre os momentos de construção do mundo que compreendem grande parte dos primeiros trechos do filme, o verdadeiro proprietário de terras, Pinyol (Jacob Diarte), vendeu as terras que a família de Quimet cultiva desde a Guerra Civil Espanhola para especuladores e limpa -startups de energia. 



O preço artificialmente baixo dos produtos tem levado muitos proprietários locais a fazer o mesmo. Enquanto o cunhado de Quimet, Cisco (Carles Cabós), se uniu a esses poderosos, ajudando a facilitar a instalação dos painéis solares, Quimet e a parcela multigeracional da família que ainda trabalha a terra se comprometeram a uma colheita maior este ano e, desafiadoramente, junte-se aos protestos locais contra as condições de cultivo.



E, no entanto, as fraturas nessas paredes desbotadas pelo sol não podem ser ignoradas. Com o fim do verão, o adolescente Roger se torna mais indisciplinado enquanto Mariona assiste a briga de seus pais da janela de seu quarto. Enquanto isso, as temperaturas políticas aumentam à medida que os agricultores vizinhos se organizam para protestar contra os preços injustos. Há uma ironia esmagadora de que o que finalmente une a família é uma manifestação política da qual eles não podem se beneficiar; uma ironia refletida no fato de que, em nome do progresso, seu futuro lhes foi roubado.

Como costuma acontecer, o ladrão do capitalismo vem disfarçado de amigo e vizinho: Quimet e sua família desafiam o protesto mais profundo do que preços injustos, mas contra um futuro que lhes roubou o próprio terreno em que se encontram. Enquanto o filme anterior de Simón, Verão de 1993 , tinha a órfã Frida como ponto focal emocional, Alcarràs lança uma visão mais ampla dos Solés como um grupo, incorporando habilmente narrativas individuais menores em sua crise como comunidade. O talento de Simón para trazer performances lindamente naturalistas de atores (neste caso, não profissionais), e particularmente crianças, fica claro aqui novamente; a jovem Iris (Ainet Jounou) é um dos destaques do filme, atrevida e cheia de imaginação brilhante.

O poder de Alcarràs está no cuidado e na compreensão da cineasta com seu tema que, como no verão de 1993, é uma história tirada de sua própria vida e examinada na tela com um charme enganador que dá lugar a uma narrativa profundamente emocional. É uma alegria observar também todos os seus momentos de simplicidade e trabalho prático: como mães e irmãs descascam pêssegos com facas e os envolvem em caldas brilhantes, como frutas caem às centenas de baldes em paletes, ou como pais ensinam crianças como encontrar a colheita mais madura, transmitindo seu legado a cada passo.

Completando os personagens principais estão a esposa de Quimet, Dolors (Anna Otín); seus filhos adolescentes, Mariona (Xènia Roset) e Roger (Albert Bosch); e o pai do homem, Rogelio (Josep Abad). Cada um tem uma presença distinta: Rogelio é o avô gentil e melancólico, enquanto Dolors é a mãe imperturbável que tenta manter todos em terreno estável enquanto lidam com o estresse de perder a fazenda. Mas são os adolescentes que têm os arcos de personagem mais pronunciados, embora nem sempre elegantemente ilustrados. Alimentando uma veia rebelde que é mais claramente exemplificada por seu jardim secreto de maconha, Roger alterna entre cumprir devidamente seus deveres e rejeitá-los taciturnamente. Enquanto isso, Mariona e suas amigas estão coreografando uma dança no estilo hip-hop para o festival local da cidade, que é uma espécie de ritual de amadurecimento.

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