No coração do último de Russell está uma história sobre um filho perseguindo o fantasma de seu pai. Quando esse enredo principal está no foco do filme, o roteiro, escrito por Corey Large, Edward Drake e Chuck Russell, vai além de apenas um recurso de ação mediano e derivado.
Especificamente, quando o tema de quebrar os métodos geracionais de trabalho confronta a tradição, Paradise City se destaca e é realmente capaz de estabelecer uma conversa importante sobre seguir os passos dos pais. Em algum lugar ao longo do caminho, no entanto, esses tipos de temas ficam em segundo plano em relação à ação pesada para abrir espaço adicional para outras subtramas. Como resultado, o filme sai confuso, com muito pouco espaço para os espectadores digerirem o que está acontecendo.
%20-%20Cr%C3%ADtica.jpg)
Com isso em mente, Willis interpreta Ian Swan, um caçador de recompensas que veio para a ensolarada Maui, Havaí, na trilha de um criminoso notoriamente evasivo chamado Terrance Billford. Imediatamente, somos jogados em um tiroteio na praia onde Ian é baleado e presumivelmente morto pelos mercenários de Billford. A inépcia visual nesta sequência é comum para um empreendimento Willis do período tardio; em um ponto, Ian entra na água para evitar tiros, mas quando ele é atingido por uma bala um momento depois, o personagem está confuso de volta à praia onde a cena começou. Mas, no entanto, é decepcionante vindo do diretor Chuck Russell, criador de sucessos tão coloridos como The Blob , The Mask e Eraser que são filmados com uma sensibilidade divertida.
Pode-se perdoar o caos das subtramas em andamento simplesmente porque os atores se comprometem totalmente com esses absurdos, mas há uma oportunidade perdida maior que acaba prejudicando o último de Russell. Um enredo adicional de Paradise City é o empreendimento comercial de Buck que transformaria a bela cidade de Maui em um centro de drogas. Essa mudança traria a destruição de terras sagradas, com as quais os havaianos se orgulham de ter conexões. No entanto, não se gasta muito tempo explorando essas terras ou mostrando a beleza de Maui que Buck está determinado a destruir. Isso diminui o impacto do comportamento implacável de Buck e só o revela como um mentor do crime para fins de venda de drogas. O roteiro poderia realmente ter se beneficiado de um mergulho mais profundo nesses momentos.
No coração do último de Russell está uma história sobre um filho perseguindo o fantasma de seu pai. Quando esse enredo principal está no foco do filme, o roteiro, escrito por Corey Large, Edward Drake e Chuck Russell, vai além de apenas um recurso de ação mediano e derivado. Especificamente, quando o tema de quebrar os métodos geracionais de trabalho confronta a tradição, Paradise City se destaca e é realmente capaz de estabelecer uma conversa importante sobre seguir os passos dos pais. Em algum lugar ao longo do caminho, no entanto, esses tipos de temas ficam em segundo plano em relação à ação pesada para abrir espaço adicional para outras subtramas. Como resultado, o filme sai confuso, com muito pouco espaço para os espectadores digerirem o que está acontecendo.
Pode-se perdoar o caos das subtramas em andamento simplesmente porque os atores se comprometem totalmente com esses absurdos, mas há uma oportunidade perdida maior que acaba prejudicando o último de Russell. Um enredo adicional de Paradise City é o empreendimento comercial de Buck que transformaria a bela cidade de Maui em um centro de drogas. Essa mudança traria a destruição de terras sagradas, com as quais os havaianos se orgulham de ter conexões. No entanto, não se gasta muito tempo explorando essas terras ou mostrando a beleza de Maui que Buck está determinado a destruir. Isso diminui o impacto do comportamento implacável de Buck e só o revela como um mentor do crime para fins de venda de drogas. O roteiro poderia realmente ter se beneficiado de um mergulho mais profundo nesses momentos.
