Mas ele também é notável, seja textualmente - graças à sua silhueta (justaposta com aquela tenda vermelha e amarela em reflexos de vitrine, visualmente fundamentando e personalizando suas descrições de artistas em freak shows) e voz (reclamando sobre aluguel de merda de merda patinetes obstruindo seu caminho) - ou metatextualmente através de algumas das especificidades formais do filme.
Não é apenas nos quadros, muitas vezes explicitamente definidos pela própria amplitude de movimento de Davenport com sua câmera portátil e montada em cadeira de rodas, mas algo que você percebe até nas legendas, que oferecem notações de efeitos sonoros muito mais descritivas do que a maioria. Não é apenas “[música]”, mas “[música sinistra, tipo banda mal presente];” não apenas “[chocalhos]”, mas “[cadeira de rodas bate, arranha contra tijolos].
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Essa sensação de distância pode custar a “I Didn’t See You There” – que oscila esteticamente entre a sinceridade sincera e impulsos mais experimentais – algum interesse dos distribuidores após sua estreia na competição de documentários de Sundance nos EUA, embora uma longa vida de festival o aguarde, juntamente com a provável exposição em plataformas de streaming especializadas. Os espectadores com uma base mais firme na história de Davenport e trabalhos anteriores podem analisar mais facilmente a mistura inquietante do filme de diário visual diário, observação impressionista da calçada e uma tese sobre a conexão entre a negligência da sociedade com os deficientes e a história americana de fascínio por shows de horrores. , embora promissor, nunca vai além do ruminativo.
Davenport, ao que parece, vem de Bethel, Connecticut, que também é o berço do explorador fundador do circo e “maior showman” PT Barnum – uma conexão que atormenta repetidamente o cineasta, que se pergunta se ele, em outra época, pode ter sido uma das “curiosidades humanas” exibidas no espalhafatoso teatro de novidades de Barnum. (Davenport, cujo rosto nunca aparece na tela além do reflexo turvo ocasional em uma janela, tem paralisia cerebral, embora ele deixe os espectadores imaginarem isso.) Enquanto isso, a construção de uma tenda de circo perto de sua nova casa em Oakland, Califórnia, lembra ainda mais o cineasta que, embora a sociedade moderna tenha declarado tabu dos freak shows no nome, o mesmo interesse público mórbido que os alimentou foi apenas redirecionado para os diferentes e deficientes.
Como Davenport lamenta fazer uma carreira de sua pessoa, mesmo esses pequenos detalhes reiteram o inevitável: que o pessoal é político e todo cinema é, até certo ponto, pessoal. Mas as preocupações auto-cínicas de Davenport de que ele se submeteu a um show de horrores moderno são justificadas? Que ele é o mestre de cerimônias e sujeito de sua própria exploração? Essas são questões levantadas por muitos artistas modernos, como o único escritor não-branco em uma sala de roteiristas de TV ou aqueles cujas experiências de vida são minadas para “olhe para isso ” ensaios únicos encomendados por editores sem escrúpulos. Essas também são questões que Davenport não aborda satisfatoriamente, levantadas como muitos de seus apartes como vagos subcorrentes complementando o expressionismo cotidiano de I Didn't See You There .