Depois de escapar do asilo, Mona encontra um grupo de estranhos sob uma estrada. Eles vêm em seu auxílio, sem fazer perguntas: eles lhe entregam uma cerveja, dão a ela um par de tênis Converse pretos desbotados e a apontam na direção de Nova Orleans.
Um pouco estimulado por esta primeira instância de bondade, nosso fugitivo segue para a Cidade Crescente, planejando deixar o asilo no retrovisor. “Eu não vou voltar para aquele lugar”, uma frase que ela pronuncia para quase todos que conhece, torna-se um refrão, uma lembrança de seu passado misterioso e assombroso.
Grandes elogios para sua equipe de elenco também. Para citar David Cronenberg, o casting para longas-metragens é uma das “artes das trevas”. Amirpour e seu trio de elenco neste filme – Justine Arteta, Elizabeth Coulon e Kim Davis-Wagner – têm um senso muito único disso. De Burning de Lee Chang-dong , temos Jeon Jong-seo como Mona Lisa Lee, destacando-se aqui como uma jovem norte-coreana, uma paciente mental internada por metade de sua vida, com perigosas habilidades psicocinéticas. Kate Hudson é a stripper Bonnie, que a resgata depois que ela escapa da instalação de alta segurança, mas depois tenta tirar vantagem monetária de suas habilidades violentas. Craig Robinson, invertidamente escalado para um papel não cômico, é o policial Harold, o bom policial de N'awlins em seu encalço. Ele é ferido em seu primeiro confronto com Mona Lisa e rema pelo resto do filme de muletas – um ótimo toque de filme noir.
Há um aspecto de batata quente também em Mona Lisa e Blood Moon , uma independência de mente e espírito que não se importa com o que possa ser politicamente correto; o roteiro se sente especialmente seu, cuidadosamente protegido de que vários financistas poderiam estar inclinados a dar notas. O personagem traficante de Ed Skrein, Fuzz, dança no limite da adequação no que diz respeito à sua apropriação da cultura afro-americana, e ele é mais um personagem que não condena ou persegue Mona Lisa, tanto quanto vê como pode explorá-la para seu próprio benefício. ganho. Torná-la norte-coreana também é interessante: há uma ressonância da era Trump aqui (foi filmada em 2019 e atrasada) em relação às crescentes tensões com a Coreia do Norte, e Amirpour sutilmente sugere que Mona Lisa é uma agente estrangeira envolvida em subterfúgios. E também alguém tratado injustamente e incompreendido, criando alguma empatia por suas explosões de violência e resistência.
Navegar no mundo moderno depois de quase uma década em cativeiro é mais difícil do que o esperado. Mas o medo não faz parte da equação de Mona. Ela possui poderes sobrenaturais que lhe permitem, com apenas um olhar, controlar as pessoas e suas ações. O filme se preocupa principalmente em como essa habilidade salva Mona e os amigos que ela faz ao longo do caminho de situações perigosas. Jeon ( Burning ) se destaca em seu primeiro papel em inglês, imbuindo Mona de personalidade, apesar de seu diálogo limitado. Muito disso é alcançado através do desempenho medido de Jeon da habilidade incomum de Mona – contorcendo seu rosto enquanto ela acessa sua raiva, lenta e deliberadamente torcendo a cabeça e levantando os braços antes de atacar.
Este é um filme da meia-noite/trabalho tipo filme B que sabe exatamente o que é – não há pretensões de “horror elevado” aqui. Mona Lisa é inteligente, politicamente consciente e reafirma um pouco de fé no talento de Amirpour.