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Amsterdam (2022) - Crítica

A alcaparra de época alegre do diretor de American Hustle , David O Russell, não é, por qualquer métrica tradicional, um ótimo filme. O enredo é uma loucura, apesar de ser vagamente baseado em uma conspiração fascista da vida real na América dos anos 1930, o final é um fracasso e as performances exageradas não serão para todos. 



E eu meio que gostei. Porque o que falta em Amsterdã em uma narrativa precisa, mais do que compensa em um espírito exuberante e despreocupado. É o tipo de celebração sincera de camaradagem e amizade patetas que são muito poucas em nossas telas de cinema. E apesar de todas as suas falhas, faz você se sentir melhor com o mundo.  



Essa qualidade idealista e doce, em última análise, não pode sobreviver em uma trama de assassinato supercomplicada que explode em algo maior. Russell quer usá-lo para fazer comentários sobre a América contemporânea (pista: enfrentar os fascistas), mas não é sério o suficiente para ser uma sátira afiada, nem enérgico o suficiente para entregar uma farsa exuberante.

O trio central é bem interpretado, se mal desenhado, os personagens de Bale e Robbie ostentando uma abundância de peculiaridades (ele: um olho falso que continua caindo, uma propensão a experimentar remédios; ela: fumando cachimbo, fazendo escultura de estilhaços), enquanto Washington é um pouco sem sabor em comparação. O elenco de apoio, desde os escaladores sociais de Malek e Taylor-Joy até os espiões observadores de pássaros de Myers e Shannon, registram-se sem serem especialmente memoráveis. Taylor Swift ganha um momento instantaneamente memeável. Cabe a Russell De Niro, que interpreta um camarada do general assassinado, fornecer uma âncora para os procedimentos rebeldes.

Essa trama folgada envolve três velhos amigos da Grande Guerra envolvidos em um esquema bizantino para instalar um governo simpatizante dos nazistas em Washington. Começa com uma autópsia e inclui ligas de veteranos da Grande Guerra, alguns espiões fixados em ornitologia (Mike Myers e Michael Shannon), mais assassinatos, dois policiais idiotas (Alessandro Nivola e Matthias Schoenaerts) e o escorregadio um por cento de Rami Malek. É, bem, muito. O conjunto bem abastecido de Amsterdã habita seu mundo luxuriantemente construído e iluminado da Era do Jazz com gosto. Christian Bale faz uma atuação alegre como um médico judeu de olhos vidrados e atencioso lutando para ganhar a aprovação da família esnobe de Park Avenue de sua esposa (Andrea Riseborough). Dizer que ele vai 'full Columbo' é um elogio. 

O filme de Russell que mais se assemelha é American Hustle , compartilhando sua extravagância e amplo escopo, para não mencionar ótimos figurinos - faça uma reverência JR Hawbaker e o lendário Albert Wolsky. Das recriações da designer de produção Judy Becker da Nova York dos anos 30 às imagens lindas, fluidas e sépia do diretor de fotografia Emmanuel Lubezki, Amsterdã é um deleite de se ver. Também é uma delícia ouvir a partitura de Daniel Pemberton adicionando leveza e urgência tão necessária, principalmente através da ação de sopros. É uma pena, então, que tal proficiência técnica não possa se alinhar a uma narrativa mais bem avaliada. Amsterdam quer celebrar o amor, a humanidade e a bondade na tapeçaria bagunçada da vida. Só precisava de mais cuidado e controle na tecelagem dos fios.

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