Diana acorda em um hospital, cega do choque até o pescoço – uma reviravolta boba, estilo giallo, se é que já houve uma. É então que o filme se move para um território mais interessante e original: longe de ser apenas uma vítima cujo castigo esperado foi simplesmente adiado, Diana continua sendo sua própria tenaz e rola com os socos, continuando a atender clientes.
Mas ela também não é uma chefa destemida, e Argento é mais uma vez particularmente terno ao mostrar sua amizade florescente com sua treinadora Rita ( Asia Argento ), e com o único outro sobrevivente do acidente, um jovem de ascendência chinesa chamado Chin ( Xinyu Zhang ). ).
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A trama então começa quando, como é de rigueur para o diretor, uma prostituta tem seu pescoço cortado na rua por um maníaco mascarado, sangue jorrando na calçada e chocando todos os romanos que passam. Em seguida, o misterioso assassino tem como alvo Diana, que por acaso é uma garota de programa, atendendo a um homem mais velho rico em seu covil de alta classe. Na saída, ela é abordada pelo assassino, que a persegue em uma van e provoca um acidente que deixa Diana cega e um garotinho asiático, Chin (Xinyu Zhang), com dois pais mortos. Esses primeiros momentos de violência são, na verdade, alguns dos únicos em um filme que é bastante leve no sangue e pesado no sentimentalismo, como se as facas de Argento tivessem sido embotadas pela idade. No entanto, tenha certeza de que haverá mais derramamento de sangue, incluindo uma cena de um cachorro rasgando a garganta de um homem até parecer uma tigela de espaguete à bolonhesa.
Asia Argento é quase comoventemente normal no papel dessa nova amiga que veio para ajudar Diana a aprender a viver como uma mulher cega, e a atenção de Argento para algumas das coisas que ela mostra a ela - como usar uma bengala, como liderar e converse com seu cão-guia – sugere um mundo onde tais gestos, embora possam parecer pequenos, são preciosos. Da mesma forma, quando Diana visita Chin no orfanato católico e lhe dá um Nintendo Switch, ela enfrentar as outras crianças que o intimidam é uma coisa pequena que, no entanto, significa muito para ele. Talvez porque ambos estão sozinhos e, de certa forma, fora da sociedade, Diana e Chin logo decidem se unir para sobreviver – primeiro, a vida cotidiana e depois a fúria do assassino.
Ele sempre foi um mestre em criar humores urbanos sombrios, e aqui ele captura ameaçadoramente uma Roma vazia em ruínas parciais, à espera de outro corpo cair. A sequência final, filmada à noite em uma floresta, é particularmente memorável, seguindo Diana e o menino enquanto eles correm de facas e cobras falsas, como se estivessem em um conto de fadas que deu errado de forma sádica. Diana finalmente alcança Chin, que está preso sozinho em um orfanato católico, e as duas vítimas logo se unem para se proteger de um assassino ainda à solta, enquanto a polícia se mostra totalmente inútil. (Uma cena em que dois policiais incompetentes são ridiculamente assassinados mostra por que não faz sentido relatar uma carteira roubada às autoridades italianas.)
“Dark Glasses” é de certa forma previsível, mas funciona precisamente porque estabelece muito bem um contraste entre a gentileza casual, mas significativa de Diana e seus novos amigos, versus o impulso destrutivo do assassino. Embora não haja muitas maneiras de a história acontecer, ainda nos importamos, porque as apostas são muito mais sentidas do que o habitual “será que ela vai sair viva”. Juntamente com a firme confiança de sua execução, talvez seja essa sinceridade que marca “Dark Glasses” como um tocante trabalho tardio de um mestre.