Uma vez na Polônia, Brana e seu esquadrão enfrentam um esquadrão de comando nazista conhecido como “lobisomens”, que usam cogumelos e líquenes em chamas para desorientar e matar seus inimigos. Os moradores da área são atraídos para a luta, incluindo um partidário local simpático, Gaunt ( Tom Felton ), que parece entender os riscos da missão de Brana. Enquanto ambos os grupos lutam pelo caixão, que ameaça a estabilidade pós-guerra do mundo (por… razões?), Brana luta pela sobrevivência em várias frentes.
Parker faz um bom trabalho simplificando sua narrativa com a introdução de seus protagonistas e a construção do mundo deste pequeno canto da história. Embora o esquadrão de Brana seja composto por cerca de 8 soldados, o roteiro sabiamente abre espaço para os jogadores mais importantes da história com uma excelente escrita. Ele estabelece o capitão soviético, Ilyasov ( Dan Skinner ) como o calcanhar bêbado, o não-com Tor ( Barry Ward ) como a alma endurecida pela batalha do esquadrão, Brana como a bússola moral e o jovem Iosif ( Bill Milner ) como o público.
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Os ataques de “lobisomem” nazistas mantêm a ação clicando de forma inteligente e confiável ao longo do segundo e terceiro atos, e se baseiam no trabalho do personagem que o primeiro terço do filme configura com eficiência para o público. São os pontos e detalhes mais sutis que às vezes deixam “Enterro” preso sob o peso de suas próprias ambições, no entanto, incluindo o conceito básico da história e seus vilões.
Manter todo mundo na tarefa seria difícil, mesmo que Brane não fosse mais baixo e mais leve do que todos os outros. Eles devem enterrar a caixa todas as noites, guardá-la e garantir que ninguém possa encontrá-la se forem atacados. Mas com a guerra quase terminada, os soldados russos querem um pouco de bebida comemorativa e alguns “espólios de guerra”, que Brana sabe que significa vítimas de estupro. Apenas o veterano grisalho chamado Tor ( Barry Ward de “White Lines” da TV e “Anne Boleyn”) parece “pegar” o senso de propósito de Brana. Aqueles que os rastreiam têm acesso a alucinógenos de ervas como armas, o que significa que qualquer ataque pode convencer aqueles que estão sendo atacados de que existem lobisomens reais à espreita. E os moradores poloneses, vítimas de anos de depredações alemãs e soviéticas, não vão ajudar em nada.
Embora a ambição mórbida de Stalin de reivindicar o corpo de Hitler seja um tanto compreensível, como os guerrilheiros nazistas sabem sobre isso e o que pretendem fazer com o cadáver uma vez de posse dele, não passa no teste de farejar. O prólogo de 1991, e alguns diálogos de Brana mais tarde no filme, aludem a essa ideia de que qualquer mistério em torno do destino de Hitler de alguma forma manterá a luta do líder nazista, mas “Enterro” nunca estabelece exatamente como isso pode acontecer. E enquanto isso não importa muito no grande esquema das coisas (um lado tem o corpo de Hitler, o outro o quer), Parker e seu roteiro dão um grande salto em uma noção temática maior que simplesmente não existe.