A ideia de imóveis como uma janela para a alma é central para o material de origem, e alguns dos comentários de Hildy para nós são extraídos diretamente do romance. Ela pode dizer-lhe o estado de um casamento depois de um rápido passeio por uma cozinha. O principal entre os infelizes casados é um par de novatos abastados da cidade (Morena Baccarin e Kelly AuCoin) e um psiquiatra (Rob Delaney) e sua esposa perpetuamente severa (Laurie Hanley).
A Rebecca de Baccarin torna-se confidente de Hildy, e não é necessária nenhuma auditoria na cozinha para sentir sua vulnerabilidade e descontentamento. Mas principalmente as histórias dos personagens reunidos têm pouca dimensão além de dispositivos de enredo. (Menos sobre o enredo e mais sobre a cor narrativa são o amigo bêbado e de voz gutural de Beverly D'Angelo de Hildy, e o veterano de 12 passos de Paul Guilfoyle e frequentador de cafés, ambos sugerindo as conexões ao longo da vida do protagonista na comunidade.)
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Quando a conhecemos, ela já está falando consigo mesma – ou conosco através da quarta parede – com a casualidade performática de quem está prestes a ter o tapete puxado debaixo de si. É um dispositivo que ajuda Maya Forbes e Wallace Wolodorsky “ The Good House ” a capturar o tom enganosamente torto do romance de Ann Leary no qual se baseia, mas também um que resume como essa adaptação fraca sacrifica a rica interioridade de sua fonte material por causa de algo muito mais amplo; algo que as pessoas podem comprar, mesmo que só possam quasese dar ao luxo de investir em um roteiro neste scattershot (co-escrito pelos diretores e Thomas Bezhucha). Como sua heroína e homônima, “The Good House” é um drama que se esforça para se vender como uma comédia astuta e vagamente sobrenatural para adultos. E como Hildy, o filme espera demais para abandonar essa ideia despreocupada de si mesmo.
Por mais imperiosa que ela possa ser, essa orgulhosa descendente de uma “bruxa” de Salem também é impressionante. Diante da casa difícil de vender de um casal da classe trabalhadora (Georgia Lyman e Jimmy LeBlanc) que estão desesperados para se mudar para uma cidade maior e uma escola melhor para seu filho autista (Silas Pereira-Olson), Hildy magistralmente reúne um plano de renovação para aumentar a capacidade de venda de sua casa. Uma parte fundamental desse plano é Frank (Kline), cujo desalinhamento de colarinho azul esconde o fato de que ele é um dos homens mais ricos da cidade, um próspero serviço de coleta de lixo entre os negócios que possui.
Passando por um posto de gasolina onde Frank está enchendo seu tanque, Hildy aparece para fazer sua proposta de reforma, e a química de sparring e flerte deles leva a história a um novo nível. Ao som da música de Argent tocando no rádio de seu caminhão (uma das várias músicas amigáveis aos boomers que pontuam a trilha sonora), Frank olha para a roupa de corretora de imóveis de Hildy e vê um baile de máscaras: “A filha do açougueiro ficou com as calças extravagantes”.
Agora, Hildy passeia pela cidade em um Range Rover que ela não pode pagar e flerta com o doce magnata do lixo Frank (“The Ice Storm” co-estrela Kevin Kline). Ele não é apenas rico, mas é um símbolo vivo do passado que Hildy adoraria recuperar como seu futuro. Seus ancestrais sobreviveram nesta cidade por 300 anos, mesmo quando as pessoas tentavam queimá-los vivos, e por isso é fácil imaginar o fracasso histórico que ela sente por não poder pagar sua própria casa. O peso em seus ombros só aumenta - ou pelo menos mais estranho - quando está implícito que Hildy é uma espécie de feiticeira. Talvez não haja Hildy, apenas Zuul? Sem alcoolismo, apenas uma antiga maldição? Seja como for, coloque “Season of the Witch” na trilha sonora.