Os americanos dizem muito sobre si mesmos com suas tradições da hora do jantar, embora provavelmente não tenham a intenção. Jantar de Adam Rehmeier na América reúne essas tradições em um quadro desesperadamente do meio-oeste. Os racistas do futebol de domingo à noite vão com o velho clássico, um pássaro dourado torrado ladeado pelos lados, sinalizando valores saudáveis para ocultar seu fanatismo casual. Os estúpidos da classe média aquecem o frango congelado cordon bleu, um prato de sofisticação artificial pré-embalado para conveniência. Os mais exigentes escolhem uma salada finamente composta para acompanhar seus pratos sofisticados, um estilo de vida tirado de um catálogo da Williams Sonoma.
Há pedaços de “Repo Man”, “Napoleon Dynamite” e outras comédias cult literalmente ou apenas filosoficamente “punk rock” no DNA do rude e insinuante “ Dinner in America ” de Adam Carter Rehmeier – e misericordiosamente nenhum aqui de seu O primeiro filme de 2011 “The Bunny Game”, um horror “extremo” estridentemente monótono para o qual tudo agora está perdoado. Essa mistura indisciplinada de humor anárquico e romance desajustado nem sempre é inspirada no departamento de escrita, mas suas qualidades irregulares são principalmente superadas pela execução contagiante de alta energia.
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O melhor de tudo, tem uma performance de Kyle Gallner (em breve para encabeçar a série da CBS All Access “Interrogation”), que transforma um papel reconhecidamente vistoso em algo que provavelmente se tornará o personagem de filme favorito de uma pequena, mas fervorosa minoria. Como diz o ditado, nasce uma estrela. Embora seja improvável que arrisque um grande sucesso comercial, existem outros ativos suficientes neste “jantar” divertidamente surreal para atrair distribuidores de nicho em vários formatos.
O herói de Rehmeier, o roqueiro punk Simon (Kyle Gallner), gosta – ou, na verdade, “suporta” – cada uma dessas refeições com cada uma dessas famílias. Simon vive em um estado de inquietação crepitante, como um pássaro irritado batendo as asas enfaticamente enquanto luta por uma janela para voar: não importa onde ele coma, ele é miserável, indignado e altamente agressivo, sendo o último deles a faísca que ilumina o enredo. Depois de quase incendiar uma casa após um banquete de família que deu muito errado - mamãe (Lea Thompson) enfia a língua na garganta dele, a filha (Hannah Marks), que quer a própria Simon, cai em prantos, enquanto papai (Nick Chinlund) e filho (Sean Rogers) se afastam da televisão e tentam dar uma surra nele – Simon foge e se esconde com Patty (Emily Skeggs).
Nós conhecemos Simon de Gallner quando ele está prestes a ser expulso de um estudo pago de pesquisa de drogas no qual está matriculado por um pouco de dinheiro extra. Sofrendo o mesmo destino está a recém-conhecida Beth (Hannah Marks), que casualmente o convida para jantar e possíveis favores sexuais em casa, onde sua família parece ter saído de “Little Murders” de Jules Feiffer. Mas o jantar e outras coisas são rapidamente cancelados depois que a mãe de Beth (a brincalhona Lea Thompson) fica um pouco interessada em seu convidado, cuja saída espetacular se soma às muitas razões pelas quais ele já é procurado pela polícia local.
O músico Simon também é um traficante de drogas, bem como um entusiasta de drogas, o que presumivelmente é a principal causa de sua perseguição policial. Quando a confusão quase o encurrala, ele é salvo pela intervenção semi-acidental da funcionária da loja de animais Patty ( Emily Skeggs ), uma jovem que é desajeitada de tantas maneiras que passa grande parte do tempo sendo chamada de “retardada”. Ela também o convida para casa – imperturbável por seu moicano vagamente hitlerista, entre outras bandeiras vermelhas – onde sua família também acaba sendo completamente mental. No entanto, Simon precisa urgentemente de um esconderijo, então este subúrbio de Detroit de dois andares servirá. Ainda assim, ele quase desistiu ao perceber que Patty é uma fã obsessiva de seu alter ego, John Q. Public, o mascarado e anônimo vocalista do quarteto punk Psyops.
Por sorte, Patty é a fã número um de Simon, embora ela não saiba disso. Ele também não sabe, não a princípio. Simon lidera uma banda chamada Psyops sob o nome artístico de John Q. A banda é a favorita de Patty, mas é claro que John Q usa uma máscara e ninguém viu seu rosto, então ela não percebe que está ao alcance do estrelato punk. Simon, por sua vez, enlouquece temporariamente quando faz as contas e percebe que está falando com a mulher que está lhe enviando cartas de fãs e fotos sujas desde sempre, mas depois que ele se reagrupa, eles se aproximam e começam a fazer coisas de punk rock.
À primeira vista, Simon é apenas um rosnado ambulante, sempre provocando brigas por nada, por mais desesperado que ele esteja em um soco real. No entanto, sob o teto do excêntrico Patty, outros lados emergem: ele pode ser engraçado, imaginativo, um mentiroso consumado, até mesmo altruísta em sua própria maneira confusa. Enganando sua família para aceitá-lo como um suposto filho de missionários, ele os provoca e melhora sua sorte, mesmo que apenas apresentando várias personalidades desesperadamente tensas ao poder da maconha. Ele também faz com que Patty se defenda, ou pelo menos deixe que ele a defenda, diante de vários valentões.
Gellner torna Simon tão carismaticamente legal que podemos ignorar o fato de que o roteiro inclui alguns insultos homofóbicos em meio a sua linguagem profana colorida. (Tais zombarias parecem de alguma forma abaixo dele.) Ele joga fora as linhas com o tipo de bravata despreocupada que as faz parecer instantaneamente repetíveis, embora na página poucas possam parecer especiais. Ele também dá convicção suficiente para a química improvável com Patty, que é habilmente interpretada por Skeggs (de “Fun Home” da Broadway), mas é um conceito mais familiar de caricatura de garota geek – completa com de rigeur “Olha, ela é bonita agora que ela acredita em si mesma!” transformação até o fim.
Pense em Simon como o anjo vulgar e suado enviado para mudar a vida de Patty, embora passar algum tempo em sua companhia seja mudar para sempre: ele é um agente do caos em um mundo mecanizado e abotoado construído sobre uma hierarquia, rebelando-se com veemência e inutilmente contra os estratos sociais da América por causa da rebelião. Rehmeier não deixa explícito exatamente o que é sobre a América que Simon deseja desafiar, mas no momento em que ele divide o pão com a família William Sonoma, os espectadores vão entender a ideia. Basta dizer que jovens como Simon crescem mergulhados na insatisfação sem escolha, e chegam à maioridade renunciando à sua falta de escolha. Em parte é uma coisa de classe. Na mente de Rehmeier, pode ser uma coisa geográfica também. Jantar na América realmente não lança o coração da América sob a luz mais positiva.
Suas várias complicações de enredo amáveis que levam a um clímax de concerto/invasão policial, seguido por algum material de epílogo divertido, “Dinner” não é construído com maestria ou mesmo descontroladamente original. Mas tem um visual cômico brilhante e energia, com todas as contribuições de design, desde as lentes widescreen de Jean-Philippe Bernier até a pontuação de lixo eletrônico de John Swihart, aumentando a dose de pílula feliz do espectador. E além de encontrar uma dádiva de Deus em Gellner, Rehmeier recebe boa quilometragem de quase todo o elenco de apoio. Eles entendem o humor ligeiramente distorcido que ele está buscando aqui, atingindo uma gama adequada de notas cômicas do inexpressivo ao amplamente farsesco.
O filme mantém traços de afeto pela região principalmente através da empatia sentida por Simon e Patty, dois solitários que precisam de companheirismo que lentamente se tornam pessoas melhores por estarem um com o outro. Admita que “melhor” envolve, entre outras coisas, uma pegadinha de vingança verdadeira contra os dois idiotas que fazem um hobby de assediar sexualmente Patty e causar uma cena na loja de animais local onde ela costumava trabalhar em um esforço para protegê-la. pagamento final de seu chefe mesquinho. “Melhor” é um termo relativo, e dada a atmosfera sufocante de sua cidade natal, onde a individualidade é sufocada pelas pessoas e substituída por uma normalidade monótona, o forte desejo de revolta parece um imperativo moral. Rehmeier ninhada Jantar na Américacom exemplos hediondos de como é a “normalidade”, dos atletas idiotas ao pai racista do futebol. Quando o filme termina, Simon e Patty parecem heróis, apesar de sua grosseria abrasiva e ações imprudentes.
Dinner in America junta-se a uma longa linha de filmes que vão de Repo Man a Relaxer no cânone sujo do cinema sujo americano: não é gráfico por qualquer definição, mas mesmo assim, não é para os melindrosos. Em vez disso, é para os roqueiros punk. Venha para o desempenho de chumbo palpitante de Gallner; fique para os pensamentos de Rehmeier sobre o que suas escolhas de jantar dizem sobre você .