Anaïs, a fantasiosa protagonista parisiense do sedutor filme de estreia de Charline Bourgeois-Tacquet, Anaïs in Love , é inquieta, desmiolada e sempre em movimento. Por causa de sua claustrofobia, pegar o metrô está fora de questão (elevadores também); ela prefere correr pela cidade em sua bicicleta. Quando a conhecemos, Anaïs está atrasada para uma reunião com o senhorio. Uma melodia viva de piano acompanha a corrida da jovem da floricultura ao seu apartamento, sua mochila balançando para cima e para baixo enquanto ela segura um buquê com força.
As estações mudaram – a primavera está aqui, o verão está a caminho, e nenhum filme agora exala melhor a aura de amor ao sol do que Anaïs in Love de Charline Bourgeois-Tacquet. Falida, com o aluguel atrasado e pensando em terminar com o namorado, Anaïs (Anaïs Demoustier), de trinta e poucos anos, não sabe bem o que quer da vida. Lutando para completar sua tese, ela vagueia sem rumo pelo primeiro ato do filme – um espírito livre, sem senso de direção, mas capaz de virar a cabeça e chamar a atenção dos outros onde quer que vá. Ela é como uma pixie maníaca dos sonhos sem as qualidades redutivas do tropo. Bourgeois-Tacquet cria em sua liderança um retrato instantaneamente reconhecível de uma jovem bem naquele ponto de conexão em que não ter sua merda descoberta está começando a parecer um pouco sem graça.
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O filme começa com a vida de Anaïs em frangalhos. Seu namorado Raoul ( Christophe Montenez ) se mudou, e Anaïs se preocupa em voz alta constantemente – com pessoas que a conhecem, pessoas que não a conhecem – que ela pode não ser capaz de amar alguém. O apelido de Raoul para ela é, apropriadamente, "Grande Trator", e ele diz a ela em um ponto: "Você não percebe o que é a interação humana". Ele não está errado! A mãe de Anaïs ( Anne Canovas ) tem câncer, e é ruim. A dissertação de Anaïs – sobre a paixão na literatura do século XVII – está totalmente paralisada. É difícil imaginar Anaïs indo à biblioteca, sentada quieta, lendo um livro, tomando notas. O seu mentor de tese dá-lhe tarefas de organização e depois fica (compreensivelmente) aborrecida quando Anaïs ignora tudo.
É a introdução perfeita para essa mulher cativante, às vezes cansativa, interpretada por Anaïs Demoustier. A energia da sequência de abertura, de fato, é sustentada à medida que acompanhamos as lutas do personagem com o desejo. O filme de Bourgeois-Tacquet é um carrossel, um retrato cinético de uma jovem tropeçando no amor, caindo nele, deixando-o ir e recuperando-o. Cada romance apresenta uma oportunidade de crescimento, mas Anaïs in Love não é sobre o amadurecimento em nenhum sentido puro e linear. O filme está preocupado – obcecado, na verdade – com o processo de crescer em si mesmo, o que é diferente de apenas envelhecer. A jornada de Anaïs contém momentos de impulso emocionante e, em seguida, com a mesma rapidez, inércia deprimente. O filme, às vezes, parece louco e um pouco aleatório – assim como nosso protagonista.
"Seu charme irresistível a salva." É assim que o pai de Anaïs resume sua filha maluca. O estranho é que ele está certo. Embora Anaïs esteja constantemente atrasada, compartilhando demais com estranhos, atropelando os horários/corações/mentes de outras pessoas, ela é de alguma forma tão charmosa e adorável que não apenas essas pessoas incomodadas não se importam, elas também caem sob seu feitiço. Eles a perdoam, cortam sua folga, a seguem, querendo ficar esperando novamente. "Anaïs In Love", estreia na direção da atriz Charline Bourgeois-Tacquet , consegue fazer com que isso faça sentido (principalmente), principalmente por causa da atuação bem-humorada e alerta de Anaïs Demoustier .
Os contornos da personalidade de Anaïs, expostos em sua breve e agitada conversa com seu senhorio, sugerem uma mulher determinada a ser interessante. Enquanto o proprietário a ensina impacientemente sobre a instalação de um detector de fumaça e o pagamento do aluguel atrasado, Anaïs anda pelo apartamento, trocando de roupa para uma festa e confessando como as coisas entre ela e seu parceiro Raoul (Christophe Montenez) não estão funcionando. O problema, Anaïs tenta explicar enquanto coloca um vestido novo, é que ela achou a domesticidade irritante, chata, não para ela.
Há alguma verdade nessa afirmação, e outras pseudo-profundas que Anaïs profere ao longo do filme. Ela anseia por paixão, mas parece distraída demais para alimentá-la. Ela anseia por mistério, diferença, qualquer coisa! Daniel (Denis Podalydès), um homem quase da idade de seu pai com quem ela começa um caso firme e sem drama, promete isso, a princípio. Mas esse relacionamento encontra seus próprios obstáculos quando Daniel percebe que não quer mudar sua vida. Ele não quer ter um caso com Anaïs, que ele acha que inevitavelmente o deixará, nem quer queimar totalmente a vida que construiu com sua parceira, Emilie (a brilhante Valeria Bruni Tedeschi), uma escritora famosa.
Há algumas semelhanças em tudo isso com " A pior pessoa do mundo ", de Joachim Trier." (particularmente os penteados das mulheres, assim como toda aquela correria), mas o clima e o tom são totalmente diferentes, menos meditativos, menos tristes. Anaïs nunca parece correr o risco de se perder, de ficar presa, de se sentir miserável e Não realizado. É difícil imaginá-la se sentindo mal por qualquer coisa. Isso é uma grande desvantagem. Um personagem principal que nunca se sente mal por nada que nunca pede desculpas, que espera perdão, é... um "Grande Trator" de fato. O filme é bastante low-stakes, que é outro problema. O comportamento de Demoustier às vezes é enlouquecedor, sim, mas é sempre interessante assistir. "Anaïs In Love" não vê Anaïs como uma figura inspiradora a ser imitada ou um problema que precisa ser resolvido. é quem ela é. E ela já está do lado de fora, descendo as escadas ruidosamente,chamando suas despedidas.
Anaïs, que, fica claro, não está acostumada a ser rejeitada, não aceita bem a separação. Ela se fixa em Emilie, tentando entender por que Daniel a escolheria. Ela lê os livros de Emilie e assiste suas entrevistas - ações familiares para qualquer um que luta com a bagunça nodosa do desgosto. Mas o processo vem com suas próprias surpresas, e o que começa como curiosidade se transforma em fascínio, atração, luxúria.
A estreia de Bourgeois-Tacquet se anuncia como uma cineasta a ser observada; Anaïs revela-se um importante cartão de visita para a sua protagonista. Isso não quer dizer que Demoustier seja um recém-chegado de forma alguma. A atriz de 34 anos aparece em filmes desde os 12 anos, colaborando com diretores notáveis como Michael Haneke ( A Hora do Lobo ), Christophe Honoré ( A Pessoa Mais Linda ) e François Ozon ( A Nova Namorada ). De alguma forma, isso torna ainda mais impressionante que sua performance aqui seja como um momento de “nasce uma estrela”, uma presença que precisamos desesperadamente para possuir um filme do jeito que ela faz. Este é o lugar onde aquela pior pessoa do mundoa comparação parece mais adequada: Demoustier vive e respira esse papel com uma sinceridade aberta semelhante à elogiada atuação de Renate Reinsve.
A história no centro de Anais in Love é de sedução. Trata-se de se sentir tão fascinado por outra pessoa, tão visto , que estar na presença dela se torna o único objetivo. Embora Anaïs tenha outras responsabilidades (ela precisa entregar sua tese e cuidar de sua mãe, cujo câncer voltou), ela foge de todas elas para perseguir Emilie.
Os dois se encontram na rua, um encontro que sugere a atração de Anaïs. A compreensão surge sobre ela naquele momento. Claro que Daniel prefere Emilie, uma bela mulher cujos livros deixam Anaïs vulnerável e inspirada. "Eu amo seu estilo. É deslumbrante”, diz Anaïs a Emilie num cruzamento movimentado. “Parecemos próximos emocionalmente.” O amor de Anaïs por Emilie é real ou é baseado em projeção? Afinal, isso importa? Anaïs in Love cutuca e cutuca essas questões, colocando os dois amantes em encontros que testam várias teorias. As camadas do namoro de Anaïs e Emilie são familiares, mas nas mãos de Demoustier e Tedeschi elas parecem diferentes, mais arrebatadoras. Estas são duas pessoas tentando entender uma à outra, Emilie inicialmente cética em relação ao interesse de Anaïs e Anaïs com fome de aprender mais sobre essa mulher mais velha e estóica.
Bourgeois-Tacquet deu um golpe com sua liderança inegável; se não fosse a escolha certa de elenco no papel-título, Anaïs in Love teria afundado. Demoustier entende totalmente esse personagem dentro e fora, levando-nos nesta jornada carregada de mistério, erotismo e autodescoberta flutuante a cada passo do caminho. É um filme que mantém você inclinado até o final jubiloso, um crescendo que foi adequadamente construído a cada passo que o precede. Há algo de inesperado na maneira como Anaïs in Love te atrai, com sua leveza tornando-o exatamente o filme certo para assistir neste momento, pois os vestidos de verão estão saindo e poucas coisas são melhores do que ler um bom livro na grama. Alguns filmes parecem primavera; Anaís apaixonadacertamente é um.
Anaïs passa metade do filme correndo a uma velocidade vertiginosa pelas calçadas, pelas escadas, pelos campos, pelos corredores, entrando e saindo de elevadores (ela tem claustrofobia severa), sempre meia hora atrasada para tudo (e às vezes ela não aparece tudo). Ela mal se desculpa por manter as pessoas esperando. Ela simplesmente passa, tagarelando sem parar. Ninguém pode dar uma palavra, nem mesmo a senhoria obviamente irritada que quer saber por que Anaïs está dois meses atrasada com o aluguel. Anaïs está tão confiante em seus "encantos" que o óbvio desagrado de outras pessoas não parece incomodá-la. Ela fala o seu caminho para fora de tudo. Seus encontros – mesmo quando breves – são eletrizantes; eles capturam a emoção de se apaixonar, que é um processo sombrio de autodescoberta. Na presença de Emilie, Anaïs é uma versão diferente de si mesma, mais atenta, menos dispersa. Para Emilie, Anaïs acende uma paixão adormecida, uma energia que lhe permite escrever febrilmente e terminar seu livro. A paleta sonolenta e dourada de DP Noé Bach torna-se efervescente durante as cenas de flerte excitado das duas mulheres.