Só preciso de um pouco mais de tempo”, diz repetidamente o herói determinado do thriller de cena única do diretor Stephen Fingleton, Nightride . "Isso é o que todos dizem", alguém responde em um ponto. Sem merda. Todos nós já ouvimos essa linha antes. Um anti-herói simpático fazendo um último trabalho antes de seguir em frente não é exatamente um conceito novo, nem a abordagem de um tiro. No entanto, o filme é executado com sutileza suficiente para se qualificar como uma pequena distração divertida, o equivalente cinematográfico de um lanche da meia-noite.
No início do thriller de um último trabalho de Stephen Fingleton, o protagonista e um vínculo de associado desonesto sobre uma afeição pelos filmes de Michael Mann. É o Miami Vice desse diretor, de todas as coisas, que acaba dando ao filme um leitmotiv, mas a verdadeira pedra de toque aqui é certamente Collateral de 2004 (e não apenas porque essa palavra aparece frequentemente no roteiro de Ben Conway). Moe Dunford, nosso maluco centrado mais confiável, nunca esteve melhor do que como Budge, um velhote desonesto tentando arranjar um negócio final de drogas antes de se aposentar para administrar uma garagem. Jamie Foxx dirigiu pelas ruas noturnas de Los Angeles. Dunford passeia por um Belfast adormecido. Não vemos coiotes. Mas avistamos Titanic Belfast e Harland & Wolff.
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Desta vez, o anti-herói simpático é o traficante de drogas Budge (Moe Dunford), cujo último trabalho antes de fugir com a namorada ucraniana Sofia (Joana Ribeiro) envolve “50 chaves”, uma figura vil e misteriosa chamada Joe (voz de Stephen Rea), o capanga do orangotango de Joe, Troy. (Gerard Jordan), e muito, muito dirigindo por aí. Budge é frequentemente perseguido, quase morto e depois forçado a matar – mas ele é resoluto o tempo todo, dizendo à Sofia suplicante: “Eu não vou fugir”.
Fingleton, diretor do excelente The Survivalist, tem outro desafio aqui. Como pelo menos dois filmes de Abbas Kiarostami , Nightride ocorre quase inteiramente dentro do carro do herói. Isso obviamente elimina algumas das dificuldades logísticas, mas significa que o público é solicitado a ouvir um número muito grande de chamadas telefônicas com viva-voz. Nenhum filme forneceu tantos exemplos da estranha convenção cinematográfica que faz os personagens desligarem sem dizer adeus.
O enredo um tanto complicado de Nightride gradualmente se desenrola de uma maneira bacana. Fingleton parece reconhecer suas muitas influências, sendo a principal delas toda a filmografia de Michael Mann, que é discutida em detalhes em uma cena inspirada. O Locke de Stephen Knight , no qual o personagem de Tom Hardy também ficou no telefone durante uma longa e intensa viagem de carro, é outra influência direta. Embora não seja tão carismático quanto Hardy, Dunford chama a atenção, apertando violentamente suas mandíbulas enquanto deixa escapar lascas de vulnerabilidade.
Aumentada por uma partitura eletrônica pulsante, a coreografia meticulosa do filme beira o espetacular, principalmente quando Budge coloca uma máscara, entra em uma casa e pressiona uma pistola contra a testa de um homem. Fingleton e o diretor de fotografia David Bird conseguem fazer algumas escolhas inesperadamente criativas, como virar a câmera de cabeça para baixo e passar de fora do carro na primeira metade para dentro na segunda. O rosto borrado de um policial é um belo toque.
Nightride poderia ter usado mais dessa ousadia. Por mais observável que seja o Dunford de queixo cinzelado, as fotos dele dirigindo e falando ao telefone se arrastam por muito tempo. Certos elementos não chegam a gelar, entrando em território artificial. A certa altura, nosso herói sai da estrada principal e diz “Vamos fazer isso”, duas vezes, encarando seu oponente. Minutos depois, ele recebe sua bunda e implora: “Não faça isso”. Essas resoluções contundentes e anticlimáticas precisavam ser aprimoradas.
Falando em nitidez, alguém deveria ter suavizado o diálogo risível do roteirista Ben Conway. “Meu coração é feito de aço forjado por suas mãos”, Budge proclama a certa altura. “Isso não é quem você é”, ele disse, ao que ele responde: “É quem eu tenho que ser”. Aqui está outra troca rápida: “Isso não é tempo suficiente”. “Vou arranjar tempo.” O mantra do filme, “tempo é sorte”, é tirado diretamente de um filme de Michael Mann, o que não o torna menos sem sentido.
Nightride promete levá-lo em um passeio, o que acontece; esburacada, cheia de desvios e trechos enfadonhos. No entanto, o cineasta faz muito com pouco e, por isso, merece o maior crédito. Esperamos que seu próximo empreendimento cinematográfico privilegie a substância sobre o estilo.