O Green Day passou a última década tentando se livrar do fardo da importância. O sucesso do trio em 2004, American Idiot , não apenas revigorou sua carreira, como os elevou de remanescentes do rock alternativo dos anos 90 a uma grande atração com a voz de sua geração. Dezesseis anos depois, ainda é surpreendente pensar que o Green Day de alguma forma gravou um dos álbuns de rock mais marcantes da era George W. Bush. Mas essa descoberta crítica também criou expectativas sufocantes para os recordes que se seguiram. A grandiosidade da ópera-rock e o protesto político solene nunca foram as opções mais naturais para um número pop-punk cujo grande sucesso foi sobre se masturbar por puro tédio.
Salvo pela sequência espiritual 21st Century Breakdown de 2009 , tudo o que o Green Day registrou desde então foi uma tentativa de recuperar um pouco de sua irreverência anterior, começando com sua trilogia de baixo risco de 2012 ¡UNO! , ¡DOS! e ¡TRÉ! e continuando com a morna Rádio Revolução de 2016 . Cada um desses discos tentou uma reinicialização mais enxuta e cruel da banda, mas todos pararam bem antes de Father of All Motherfuckers , o disco do Green Day mais convincentemente despreocupado do novo milênio. Com apenas 26 minutos, é o álbum mais breve da banda - cinco minutos mais curtos do que 39 / Smooth- e claramente resiste a comentários políticos sobre a época, por mais importantes que sejam os tempos. É como se a banda imaginasse a forma que um American Idiot: Trump Edition poderia ter, e então fizesse exatamente o oposto disso.
Em seu trecho inicial, Pai de Todos ... às vezes mal é reconhecível como Green Day. Na faixa-título, um blues retro-stomper nos moldes do Black Keys , Billie Joe Armstrong troca seu escárnio por um falsete Jack White , enquanto o estilo "Fire, Ready, Aim" do Hives imagina o tipo de renovação do rock Green Day poderia ter tentado em meados dos anos '00, se sua musa da ópera rock nunca tivesse aparecido.
Da compressão de guitarra cristalizada de Dookie à clareza de Blu-Ray de American Idiot , a produção de alto valor sempre foi a arma secreta do Green Day, e aqui, como sempre, eles não têm vergonha de implementá-la. “Oh Yeah” toca diretamente nas arenas de hóquei (não pode ser uma coincidência que a banda acabou de fechar uma parceria de dois anos com a NHL). Mas o Pai de Todos ... realmente ganha vida quando para de dar à sua pedra de retorno o tratamento comercial da cerveja e apenas a joga para obter um efeito direto. Muitas bandas canalizam Big Star and the Replacements, mas poucos o fazem com a verve de “Meet Me On The Roof” e “I Was a Teenage Teenager”, as canções mais atraentes e juvenis do Green Day em anos. O trio soa revigorado, mais como novatos famintos fazendo valer suas reivindicações do que uma banda um quarto de século depois de sua estreia em uma grande gravadora.
É uma verdadeira explosão ouvir o Green Day trancado com uma música tão enérgica e animada, pelo menos por um tempo. O álbum visa a gratificação instantânea e a atinge de forma tão eficiente que não pode deixar de queimar rapidamente. A banda não tem segredos para compartilhar; eles os revelam todos de antemão, e seus ganchos mais ansiosos podem começar a ralar depois de apenas alguns giros. Mas há coisas piores do que um recorde que não dura muito. O Pai de Todos os Filhos da Filha não pede quase nada do seu tempo e o faz bem. Quem diria que o Green Day tinha um recorde tão humilde sobrando neles?