Um mar de cordas surge à vista, e o estalo do vinil sai da mistura como gavinhas. O tom é tenso, urgente, paranóico e em tom menor, interrompido por longas exalações de um acorde em tom maior. Não há batida, mas qualquer pessoa familiarizada com GAS pode se encontrar sorrindo de ansiedade: está chegando. Com certeza, o bumbo que sustenta a maior parte do projeto de techno ambiente reverenciado de Wolfgang Voigt lentamente desaparece, acompanhado por uma armadilha marcial que apareceu pela primeira vez em seu último álbum Rausch .
Não é a única cena familiar em Der Lange Marsch, o sétimo álbum do projeto. O selo de Voigt, Kompakt , sugeriu que este pode ser o último álbum do GAS, e Voigt trata Der Lange Marsch como uma retrospectiva de carreira, juntando pedaços de seus trabalhos anteriores em um padrão constante de quatro no chão. Os fãs reconhecerão o borbulhar pneumático de "Pop 1" em "Der Lange Marsch 8", a buzina urgente de caça à raposa de "Konigsförst 5" em "Der Lange Marsch 9", o drone brilhante de "Zauberberg 1" em "Der Lange Marsch 11. ”
O projeto GAS se desenvolveu de forma tão incremental que Voigt saqueando seu passado não é indesejável ou inesperado, e há desenvolvimentos sutis o suficiente para Der Lange Marsch atingir um tom distinto. As amostras de cordas são menos densas do que o normal, agrupando-se perto da batida em vez de florescer no campo estéreo. E embora seja estruturado como uma única peça, como Rausch, ele se move mais rapidamente, nunca se fixando em uma ideia por muito tempo; o ritmo corre completamente ininterrupto durante a hora central do álbum de 67 minutos.
A ruptura mais chocante na estrutura harmônica do projeto é o coro assustador que flutua como um fantasma através de “Der Lange Marsch 10”. É a primeira vez que vocais reconhecíveis de qualquer tipo aparecem em um álbum do GAS, e é fácil imaginar como pode soar um álbum que incorporou mais vozes na amostra usual. Acho que o GAS ainda tem lugares para ir: posso imaginar um álbum do GAS com faixas de 20 ou 25 minutos, um que muda um pouco a bateria, um que se inclina ainda mais para a abordagem mais interna de Der Lange Marsch e abraça o obscuridade de baixo custo de William Basinski ou Akira Rabelais .
Há um desenvolvimento, porém, que tenha já feito Der Lange Marsch do divisionista álbum mais GÁS: o bip agudo de alta em todas as outras batida. Alguns ouvintes não percebem, outros parecem capazes de desligar e, para muitos, é uma barreira intransponível para entrar. Voigt usou uma frequência semelhante em Rausch, mas apenas em intervalos curtos. Aqui, ele literalmente nunca cessa, exceto durante os breves momentos no início e no final sem bateria. Quando você percebe que vai ter que aprender a conviver com essa batida, o álbum começa a ganhar o título: The Long March.
Parece uma escolha artística estranha lançar um som tão chocante e potencialmente alienante sobre a sua retrospectiva que abrange toda a carreira, especialmente considerando que este é o mais ensolarado e eufônico dos três álbuns do GAS que Voigt lançou desde que trouxe o projeto de volta do hiato em 2017. Voigt sofre de zumbido e é possível que esteja pedindo ao ouvinte para sentir empatia por sua condição. Mas será que colocar um bipe sobre um álbum perfeitamente agradável é a maneira certa de fazer isso? Se há um novo álbum do GAS pela frente, é uma edição de fã que corta essa frequência.