House of Gucci (Casa Gucci) é um filme dramático e policial estadunidense de 2021 dirigido por Ridley Scott. É baseado no livro The House of Gucci: A Sensational Story of Murder, Madness, Glamour, and Greed, escrito por Sara Gay Forden, e narra a história do assassinato de Maurizio Gucci pelas mãos de um sicário contratado por sua ex-mulher, Patrizia Reggiani. É protagonizado por Lady Gaga e Adam Driver, e também conta com atuações de Jared Leto, Jeremy Irons, Salma Hayek e Al Pacino em papéis coadjuvantes.
O filme teve sua estreia mundial no Odeon Leicester Square em Londres em 9 de novembro de 2021 e está previsto para ser lançado nos cinemas em 24 de novembro de 2021 com distribuição pela United Artists nos Estados Unidos e pela Universal Pictures no resto do mundo.
O filme é ambientado entre as décadas de 1970 a 1990 e retrata os eventos e consequências do assassinato de Maurizio Gucci, empresário italiano e chefe da casa de moda Gucci, orquestrado por sua ex-esposa Patrizia Reggiani.
Tem sido difícil saber o que esperar da House of Gucci. Com seus reboques de sintetizadores dos anos 80 e agulhas de bombeamento de graves e a variedade de arrepiar as sobrancelhas de sotaques italianos de gabagool de seu elenco, este filme poderia ter sido qualquer coisa, desde um acampamento de comédia negra a um drama arquitectónico como o Padrinho . Nas mãos do diretor Ridley Scott, é mais o último do que o primeiro. Isso certamente respeita a triste história verdadeira em seu cerne, mas o diretor deixa todo o caso ficar tão sério e sobrecarregado pelo seu final sinuoso que fiquei desejando o melhor filme que está enterrado lá em algum lugar.
O roteiro de Becky Johnston e Roberto Bentivegna usa o livro de Sara Gay Forden, The House of Gucci: A Sensational Story of Murder, Madness, Glamour, and Greed, para criar a espinha dorsal deste conto do assassinato do ex-chefe da moda Gucci casa, Maurizio Gucci, (Adam Driver) por sua ex-esposa, Patrizia Reggiani (Lady Gaga).
Com a escalação de Gaga como Reggiani, não deveria haver dúvida de que o ponto de vista do filme pertence a ela, mas surpreendentemente não pertence. Embora abra e feche com Maurizio no dia de seu assassinato, a narrativa é tão dispersa na tentativa de servir a seu grande elenco de celebridades que não há clareza sobre a versão exata dos acontecimentos.
A parte mais bem-sucedida disso são os primeiros 45 minutos, durante os quais Scott apresenta o encontro ágil, romântico e sexy de Patrizia e Maurizio em 1970. É uma maneira inesperadamente doce de abrir o filme e nos dá um apreço simpático por Patrizia e Maurizio quando se conhecem - fofo na festa de um amigo em comum. Driver nos oferece um Maurizio agradável e inesperadamente socialmente estranho, que é o gatinho perfeito para a confiante e modesta Patrizia de Gaga. Suas vibrações opostas de personagens criam um namoro muito charmoso e, por um momento, ardente e ardente que fundamenta os personagens e nossos sentimentos sobre eles antes de enfrentarem seus parentes Gucci.
E a dupla é forçada a entrar no redemoinho de sua família mundialmente famosa quando seu pai, Rodolfo Gucci (Jeremy Irons), rejeita Patrizia como um garimpeiro e corta seu filho por eventualmente querer se casar com ela. Por meio de jantares em família lindamente filmados e conversas exuberantes no pátio dentro e ao redor das enormes propriedades da Gucci, Scott faz um bom trabalho definindo a dinâmica implícita dos ricos e dos pobres na história, e como a vida de Maurizio sempre foi orquestrada nos bastidores pelos homens em sua família. Por causa disso, realmente ressoa o porquê de Maurizio estar extremamente contente e feliz em trabalhar para seus sogros, e deixar o peso de seu nome para trás.
No entanto, como Patrizia não está de acordo com a decisão, ela o incita a aceitar o gesto de seu tio Aldo (Al Pacino) de voltar para a família. Com apenas dois herdeiros restantes para potencialmente assumir os negócios da família, Aldo sabe que seu filho idiota, Paolo (Jared Leto), não é titular e que Maurizio é a única opção para manter forte o legado. Ele vai ser um peão jogado por sua esposa e seus parentes de sangue para controle, e é aí que o filme começa a sair dos trilhos.
Talvez porque Scott faça um trabalho tão bom no primeiro ato, conseguindo o público por trás de Patrizia e Maurizio, não faz muito sentido quando Patrizia se afirma como um tubarão oportunista, abraçando uma ambição social e financeira que é quase totalmente inexistente marido dela. Gaga é certamente charmosa como Patrizia, mesmo quando ela está usando seu primo e tio como peões a serem usados em seu proveito. O roteiro não deixa claro por que ela escolheu esse caminho em vez do marido, então ficamos para adivinhar o que a torna cada vez mais distante como personagem conectável. Toda a simpatia então se transfere para Maurizio, que é forçado a se transformar no gênio. homem calculista que ele nunca quis ser, o tempo todo ciente da corrupção moral que vem com o dinheiro e o poder em sua família. Ele está fora de suas profundezas neste mundo,
Conforme os anos passam e o tempo de execução floresce, Scott meio que anota o casamento deles, sacrificando a intimidade de seu relacionamento pelo drama familiar maior. Por isso, Patrizia e Maurizio voltam a esboçar seus personagens. À medida que o relacionamento se desintegra, Patrizia se torna uma máquina de emoção, explodindo de ciúme ou raiva enquanto Maurizio escorrega por entre seus dedos, o que é digno de considerar seu comportamento. Como uma caricatura da mulher italiana rejeitada, ela está cada vez mais dependente de seu psíquico pessoal, Giuseppina Auriemma (uma Salma Hayek subutilizada) e é cada vez mais afastada da ação à medida que Maurizio se transforma no homem que sua ex-mulher queria que ele fosse. movimentos de negócios que eventualmente colocaram Aldo na prisão por fraude fiscal.
Em termos de desempenho, Driver e Pacino têm o melhor controle sobre seus personagens. Eles criam e executam os arcos dos homens que estão interpretando, ascendendo e descendo respectivamente, em seus papéis familiares e empresariais de maneiras que ressoam. Pacino é surpreendentemente medido enquanto interpreta autenticamente o dominador italiano idoso masculino alfa. E Driver sutilmente perde o calor e a reticência de Maurizio à medida que envelhece em seu legado.
Infelizmente, Patrizia de Gaga fica mais estridente e arqueada. Ela aproveita ao máximo algumas cenas exageradas e citáveis, mas nunca parece uma performance tão orgânica quanto no início. E cara, cara, o que dizer de Jared Leto? Ele faz as escolhas mais estranhas possíveis, interpretando o primo de saco cheio de Paolo. Enterrado em próteses, maquiagem e perucas para dar vida a Paolo, Leto certamente torna o primo lamentável e sem talento um ladrão de cenas - mas não no bom sentido. Ele anima as partes mais entediantes do segundo e terceiro atos, mas um pouco de seu golpe de mão italiano e sotaque bizarro vai longe. Scott exagera em Leto repetidas vezes, nunca o controlando, o que aumenta o tempo de execução dolorosamente excessivo de duas horas e meia.
Tudo isso significa que a última hora de House of Gucci é um caso bem triste, com Scott se concentrando em coisas estranhas como sessões de fotos non sequitur para Maurizio ou os pombos de Paolo. E Patrizia é reduzida a pequenas aparências, o que significa que sua escalada para um lugar de assassinato nunca é contextualizada fora de acessos de raiva de desenho animado. Isso cria um clímax frio e insensível, já que o filme não está mais interessado em apresentá-la como uma pessoa plenamente realizada. E então o filme termina abruptamente e sem qualquer drama, o que está além de nada assombroso.
Se Scott tivesse levado um cutelo editorial a pelo menos 45 minutos e orquestrado um ritmo de suspense para o assassinato de Maurizio e a mania de vingança de Patrizia, House of Gucci poderia ter sido um filme muito melhor. Em vez disso, Scott se mete no mato ao mapear a luta dos Gucci para manter sua companhia, que nem parece mais pessoal. Na verdade, Patrizia e Maurizio podem muito bem ser notas de rodapé em sua própria história, pois o texto explicando como tudo acabou acertando mais forte do que suas últimas cenas diante das câmeras.
House of Gucci começa com a promessa de Adam Driver, Lady Gaga e Al Pacino dando performances que trazem à tona a complexidade emocional da família Gucci historicamente disfuncional. Mas então Ridley Scott se apaixona em rastrear a queda da corporação e suas maquinações familiares, em vez de se concentrar na implosão pessoal mais convincente de Patrizia e Maurizio. Muito da narrativa é dedicado a personagens secundários e cenas que são excessivamente indulgentes, o que diminui a potência da história trágica e nosso investimento em onde todos eles terminarão.