Asteroid City (2023) - Crítica

Este filme abre em preto e branco brilhante e proporção quadrada da Academia, assumindo a forma de um documentário de TV em um ano não especificado (possivelmente pós-Eisenhower, definitivamente pré-Vietnã) nos Estados Unidos da América. 

Antes de exibir o filme, minha esposa e eu conversamos sobre o que eu poderia experimentar e, refletindo sobre os últimos filmes de Anderson, perguntamos: “Com ou sem locução?” ao que a resposta acabou sendo "Sim e não". O falso documentário é narrado por Bryan Cranston , elegantemente vestido,  que conta a história da teatral “Asteroid City”, uma obra de Carter Earp, que é apresentada aqui por Anderson e companhia em cores deslumbrantes e widescreen e brio cinematográfico.

Como esperado, o mundo de “Asteroid City” é meticulosamente organizado com precisão de relógio e – como esperado – esse mundo é então povoado por personagens memoráveis ​​que tentam afirmar o mesmo grau de controle sobre suas próprias vidas. Personagens como Augie Steenbeck (Jason Schwartzman), um fotógrafo de guerra em silêncio esperando o momento perfeito para contar a seus quatro filhos pequenos que sua mãe acabou de morrer, como se houvesse uma maneira correta de jogar esse tipo de bomba em alguém. “Nunca é a hora certa”, ele lamenta para o sogro que nunca gostou dele (um Tom Hanks maravilhosamente azedo como Stanley Zak, uma pistola sempre enfiada na frente de sua bermuda). “A hora está sempre errada”, responde Stanley.

Chegando sob esses céus azuis brilhantes está Augie (Jason Schwartzman), um fotógrafo mais acostumado a zonas de conflito (embora vejamos testes de bombas atômicas acontecendo ao fundo). Pai de quatro filhos - três meninas e um filho mais velho (Jake Ryan) - ele está lidando com a pior coisa do mundo. Sua esposa, a mãe das crianças, acaba de falecer. Em seu caminho para ajudar está o sogro (Tom Hanks), mas no momento ele tem que de alguma forma consolar as crianças sozinho.

Enquanto isso, Asteroid City está sediando uma convenção Junior Stargazer / Space Cadet, enquanto pais e seus filhos brilhantes se reúnem de todo o país. Entre os que passam por aqui está Midge Campbell (Scarlett Johansson), uma atriz que adora interpretar figuras trágicas. Maya Hawke é uma professora que supervisiona um bando de crianças. E Rupert Friend é um cowboy chamado Montana (também interpretando Stetson-wearers em papéis de pisque e você sentirá falta deles estão o vocalista do Pulp , Jarvis Cocker , e o músico brasileiro Seu Jorge, que trabalhou pela primeira vez com Anderson em 2004, The Life Aquatic With Steve Zissou realizando covers de David Bowie em português).

A boa notícia para Augie é que seu filho adolescente Woodrow (destaque da oitava série, Jake Ryan) provavelmente é inteligente o suficiente para descobrir por conta própria; afinal, o prodígio da ciência é um dos quatro cadetes espaciais que foram convidados para a Convenção Junior Stargazer de 1955 no minúsculo posto avançado do sudoeste de Asteroid City, onde eles exibirão suas últimas invenções para uma delegação do governo que inclui cinco estrelas o general Grif Gribson (Jeffrey Wright) e o famoso astrônomo Dr. Hickenlooper (Swinton). 

Se isso parece difícil de seguir - já! - bem, não é. O novo filme de Anderson é o mais engenhosamente concebido e perfeitamente executado de suas multinarrativas de antologia/aninhamento. A peça de Earp se passa em um local remoto da queda de um meteoro no oeste, hospedando uma espécie de acampamento espacial. O lugar é, como costumam ser os cenários de todos os filmes de Anderson, bonito geograficamente/geologicamente (o laranja do deserto e o céu azul sem nuvens criam o equivalente visual de comer um Creamsicle em um dia ensolarado), bem como em termos de construção de layout e design. Nenhum dos detalhes, desde a cópia na frente do restaurante até as exibições das máquinas de venda automática, é estranho.