BlackBerry (2023) - Crítica

A atuação de Baruchel é brilhante. A princípio, ele parece estar fazendo uma variedade de seu geek desajeitado e desajeitado, desajeitado e subjugado. Mas ao longo dos mais de 10 anos da história, observamos como ele cresce em confiança, equilíbrio e alfaiataria, nunca se transformando em outra pessoa, mas indicando sem esforço a evolução de um ego.

 Desde que chutou as portas do cinema canadense em 2013 com sua comédia dark-school The Dirties , Matt Johnson e seu bando de desajustados em constante expansão - produtor Matthew Miller, homem da música / às vezes co-estrela Jay McCarrol, diretor de fotografia Jared Raab, editor Curt Lobb e muitos outros mudaram as regras do jogo CanCon.

O trabalho de Johnson - The Dirties , Operation Avalanche, a série Nirvanna the Band the Show da Viceland e até mesmo o desenho animado Matt & Bird Break Loose da Amazon Kids + - é impetuoso, confrontador e enganosamente caótico. Há uma disciplina controlada e ambiciosa em toda a anarquia na tela. Seu trabalho é um tipo de comédia turbulenta e ardente, cujo subterfúgio é tão sutilmente encenado que você não vê as latas de gasolina alimentando as chamas cada vez mais altas. Dirigido e co-estrelado por Matt Johnson e inspirado na história de negócios de  Jacquie McNish e Sean Silcoff , Losing the Signal , “BlackBerry” é filmado em um estilo portátil trêmulo e esfarrapado que sugere o que um episódio de “The Office” escrito por convidado David Mamet pode ter se sentido assim. A coisa mais fascinante sobre o roteiro, co-escrito por Johnson e Matthew Miller, é a sua estrutura. Ele nos mostra o começo e o fim desta história, mas nada mais. As reticências no meio dão ao filme uma energia mais intrigante do que teria se tivesse seguido o manual padrão de rastrear meticulosamente a ascensão e queda de um produto e seus fabricantes. Imagine assistir apenas o primeiro e o último episódios de um excelente drama de TV - ou o equivalente MoneyBro de " Full Metal Jacket ", o único filme de guerra que mostra recrutas ingênuos sendo treinados/lavagem cerebral no início do processo e seus cínicos, endurecidos por -war, encarnações finais, mas pula a parte do meio mostrando como a mudança aconteceu. 

No BlackBerry , porém, Johnson está enfrentando um desafio maior e mais ousado do que jamais enfrentou. Esqueça invadir os arquivos do Museu Real de Ontário para uma façanha do Nirvanna the Band the Show ou invadir secretamente a sede da NASA para filmar a Operação Avalanche – contar a história da corporação mais famosa e depois infame do Canadá é um ato semelhante a pintar um grande e gordo bordo vermelho alvo em forma de folha em suas costas. Esse Minuto de Herança não deveria ser reservado para uma série de docudrama sóbria que poderia ter sido exibida no sábado à noite na CTV e prontamente lançada no éter da TV a cabo? Ou, pior ainda, adaptado por americanos na Netflix e filmado em um estúdio anônimo de Atlanta? É premiado e bom, mesmo existindo na sombra da vez de Glenn Howerton como Jim Balsillie, o estranho que ingressou na RIM como seu co-CEO, sua arrogância e perspicácia nos negócios fornecendo o contrapeso perfeito para o know-how técnico de Lazaridis. O filme sugere que a RIM nunca teria sucesso sem seu emparelhamento único.

O roteiro, co-escrito pelo parceiro regular de Johnson, Matthew Miller, é baseado no livro de 2015 Losing the Signal: The Untold Story Behind the Extraordinary Rise and Spectacular Fall of BlackBerry , dos jornalistas do Globe and Mail Jacquie McNish e Sean Silcoff. Às vezes, chega a níveis quase de David Mamet de quebra de roteiro, como quando um personagem lamenta: “Vamos passar do telefone número um do mundo para aquele telefone que as pessoas tinham antes de trazerem um iPhone”. Ou o meu favorito, quando um figurão da AT&T cristaliza o problema de vender tempo de antena para usuários de telefone: “Você sabe qual é o problema de vender minutos? Há apenas um minuto em um minuto. É inteligente e apoiado por jargão técnico suficiente para dar aos espectadores uma noção das porcas e parafusos das coisas sem vagar pelo mato. Figura A: A cena em que o personagem de Baruchel explica sem esforço o que conhecemos como notificações push, a técnica que permite que dispositivos sem fio coexistam na mesma rede não às dezenas ou centenas, mas aos milhões.