Transatlantic (2023- ) - Crítica

É uma espécie de aula de história, e tudo bem. Porque é uma coisa incrível, não muito conhecida, que Fry e sua equipe conseguiram fazer. Eles salvaram mais de 2.000 refugiados navegando nos sistemas disponíveis para eles, incluindo embaixadas estrangeiras, favores e falsificações. Seu principal objetivo era transportar grandes artistas e pensadores, como Marcel Duchamp e Marc Chagall, visados ​​pelo regime nazista por sua origem judaica ou tendências antifascistas, para os EUA, e eles conseguiram em um grau substancial, revitalizando o prestígio cultural do país. (e, você sabe, salvando a vida das pessoas) no processo. 

Assistindo a isso, aprendemos sobre Mary Jayne Gold (Gillian Jacobs), uma herdeira que traz não apenas seu dinheiro, mas também engenhosidade e paixão para a causa; Albert Hirschman, um economista judeu multilíngue que pode habitar facilmente espaços que outras pessoas da equipe não podem acessar (pode ser seu visual de Indiana Jones); Lisa Fittko, que lidera grupos de refugiados para fora da França em um caminho através dos Pireneus para a Espanha; e, claro, o próprio Varian. Há também alguns personagens que são fictícios com base factual, como o confiante proprietário de uma villa Thomas Lovegrove, que oferece abrigo a artistas desabrigados que aguardam liberação de visto, e Paul Kandjo, o recepcionista de hotel da África Ocidental que dá uma guinada revolucionária, como alguns reais imigrantes que viviam na França fizeram na época, para formar um crescente movimento de resistência. Por ser baseado em um romance, e a história pode ser um pouco seca, alguns envolvimentos românticos também entram em jogo entre alguns personagens. Então, como mencionamos, deixe o beijo.

A socialite americana Mary Jayne Gold (Gillian Jacobs) recebe uma carta de seu pai industrial, por meio do funcionário do consulado americano Graham Patterson (Corey Stoll); seu pai a quer fora da França ou ele a cortará. Mas ela tem estado ocupada com o Comitê de Resgate de Emergência em um hotel local; ela e um jornalista americano chamado Varian Fry (Cory Michael Smith) estão tentando levar os 200 refugiados da lista nazista para os Estados Unidos. No que diz respeito a Patterson, porém, Mary Jayne é uma “garota mimada” que por acaso tem muito dinheiro para ajudar a causa. A série, que vem dos co-criadores não ortodoxos Anna Winger e Daniel Handler, é um fio de aventura espumoso que se dirige ao romantismo clássico de Hollywood mais do que a qualquer escuridão adjacente ao Holocausto. É mais leve e geralmente mais divertido do que qualquer resumo do assunto pode levar você a esperar. Mas como tudo que você sai do Transatlantic é uma compreensão superficial do assunto - a ponta da ponta do iceberg e talvez nem isso - é fácil sentir que é alguma coisa, mas difícil sentir que é o suficiente.

Eu disse que a história de Varian Fry, Mary Jayne Gold e a Villa Air-Bel era pouco conhecida, mas isso não é o mesmo que “desconhecido”. Foi apresentado - mais do que uma nota de rodapé, mas menos do que um capítulo - no documentário essencial da PBS, The US and the Holocaust , e tem sido tema de vários livros bem pesquisados. A Transatlantic usa The Flight Portfolio , de Julie Arranger - um romance bem pesquisado inspirado na história - como fonte e essa fonte, por sua vez, é creditada aqui apenas como "inspirada por". Então é “inspirado por” algo “inspirado por” a verdade. E isso mostra! A série começa em Marselha em 1940. O ex-jornalista Varian Fry (Cory Michael Smith) está trabalhando como parte do Comitê de Resgate de Emergência, uma organização dedicada a tirar uma pequena seleção de escritores, autores e pensadores europeus da França antes que caia completamente para Os nazistas. Na maior parte, Fry está trabalhando dentro do sistema burocrático, procurando garantir vistos e transporte totalmente legais, sem perturbar o delicado equilíbrio da neutralidade americana, representada aqui por Corey Stoll como Cônsul Graham Patterson.

O desejo de Mary Jayne de ajudar é mostrado em um café quando ela vê a irmã de Albert, Lena (Henriette Confurius), tentando tirar o pão de um prato. Ela encontra Lena no banheiro e diz a ela que pode providenciar para que ela e Albert viajem clandestinamente em um navio para Nova York. Quando eles chegam lá, porém, a polícia francesa faz uma batida e prende todos os refugiados que escaparam. Mary Jayne está ficando frustrada com o ritmo de aprovação de vistos pelo governo dos Estados Unidos; por mais que Varian tenha tentado, apenas 11 das 200 pessoas da lista conseguiram vistos; muitos do resto estão escondidos no hotel esperando as coisas acontecerem.

E depois há aquela coisa artística. Uma villa inteira cheia de artistas e intelectuais - Max Ernst, Andre Breton, Hannah Arendt, Victor Serge - vivem temendo por suas vidas, sendo seus eus esquisitos por uma questão de fundamentação e pura diversão. Esta é também a época dos surrealistas, então sim, você terá algumas festas estranhas onde as pessoas usam sapatos na cabeça e luvas presas a vestidos de noite. O elemento surrealista também aparece em pequenas vinhetas experimentais cinemáticas encenadas, completas com os efeitos especiais daquele período (ou seja, um cara sendo esfaqueado na mão, mas é mostrado na sombra - corte na mão, sangrando). Os créditos finais também são filmados nesse estilo e, a cada vez, parecem um lembrete de que as pessoas não lutaram apenas na Segunda Guerra Mundial (uma vez que os militares dos EUA se envolveram) ou esperaram em casa, chorando, nos anos 40. Eles fizeram arte! Eles brincaram! Eles, sim, se beijaram!