Rodeo (2023) - Crítica

Acontece que sua melhor habilidade é roubar bicicletas, algo que chama a atenção do líder da gangue Domino (Sébastian), que governa da prisão via facetime. Julia é uma incendiária, corajosamente fazendo o que quer sem medo das consequências - que a atingiram duramente, já que ela não é mais bem-vinda em casa. 

Como mencionado anteriormente, seu gênero a torna uma espécie de pária com a gangue de rodeio, e os caras frequentemente notam o fato de ela ser mulher. Isso é algo que não parece significar muito para Julia, que atende pelo codinome Desconhecido.

Julia (ou, como ela prefere ser chamada dentro da equipe, “Desconhecida”) tem o tipo de arrogância tipicamente associada a protagonistas masculinos, uma distinção fascinante que Quivoron e Ledru continuamente questionam. Enquanto Julia pode ter todo o gosto e “bolas” de um homem (um ditado favorito é dizer aos caras para “parem de estourar minhas bolas!”), ela ainda é uma mulher aos olhos da equipe (conhecida como B-Mores ), e isso coloca em seu terreno tênue. Mas a tenacidade de Julia e sua capacidade de obscurecê-la, bancando a desamparada de olhos arregalados quando necessário, não pode ser impedida. À medida que ela inspira a equipe a realizar acrobacias cada vez mais loucas (incluindo muitos assaltos malucos de bicicleta), ela começa a ganhar um poder que nem mesmo seus críticos mais cruéis conseguem minar.

Os B-Mores não são apenas amigos e colegas pilotos; eles também são criminosos de pequena escala, tirando bicicletas de marcas fáceis, consertando-as e vendendo-as por um prêmio. Seu líder, Domino, pode estar preso por uma variedade de crimes, mas ele ainda é capaz de governar o grupo do clink, constantemente fechando negócios e fazendo exigências. Julia está ansiosa para cumprir suas ordens, desde montar assaltos selvagens (incluindo o impulso de parar o coração que enquadra os momentos finais do filme) até pegar seus mantimentos. Ela quer entrar , mesmo que não consiga entender bem o que isso significa ou exige, o que acabará por ser sua ruína.

No caos das cenas iniciais, a bicicleta de Julia foi roubada, um assunto de extrema urgência para ela; é como se ela tivesse perdido um membro. Quivoron tem a intenção de mergulhar o espectador no ponto de vista de Julia e emprega um trabalho de câmera hipercinético de Raphaël Vandenbussche que é mais autoconsciente do que envolvente. Também é desnecessário; Ledru, um motociclista que o diretor descobriu no Instagram, infunde o papel com uma intensidade de não fazer prisioneiros que não requer sublinhados. Em outras partes do filme, Vandenbussche consegue muito mais com moderação. Algumas das sequências sem palavras do filme atingem profundidades inefáveis ​​de sentimento - tristeza, alegria, suspense - através de uma combinação de lentes discretas e trilha sonora emocionante de Kelman Duran, uma distorção elegante e sobrenatural de samples de reggaeton.

Naqueles momentos iniciais, o desespero alto e claro de Julia não atrai a simpatia de seu irmão crítico ou do vizinho de quem ela exige uma carona. “Merda gruda em você”, o último cospe com desprezo, iludido o suficiente para acreditar que é melhor do que alguém tão amaldiçoado. No entanto, tal má vontade pode ter afetado Julia no passado, aqui e agora seu senso de emergência obstinado não deixa tempo ou espaço onde possa tocá-la.

Ninguém da gangue sabe nada sobre sua vida pessoal e qualquer tentativa de flertar com ela é ignorada. Julia não é alguém que subscreve os princípios da feminilidade de qualquer forma ou forma e, embora nunca seja explícito, Julia parece ser não-binária (já que isso não está confirmado, usarei os pronomes ela/dela ​​ao falar sobre Júlia). É maravilhoso assistir Julia cruzar as linhas entre masculinidade e feminilidade, e a única coisa que realmente parece importar para ela é a emoção do passeio.