Este é um tipo de blockbuster muito direto e eficiente. Após uma exposição bastante sombria em seu planeta natal, que o estabelece como um pai triste comum, o acidente de Adam Driver 's Mills aterrissa na Terra em dez minutos.
Há tão pouca flacidez aqui, é quase esquelético: sem contar as bestas pré-históricas, são apenas quatro papéis falantes, e um deles nem fala inglês. Isso seria Koa (Ariana Greenblatt), colega sobrevivente de Mills, rapidamente assumindo o papel de filha substituta de sua verdadeira, que sofre de uma doença não especificada.
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Agora, finalmente, vem este filme de dinossauro-desastre de Scott Beck e Bryan Woods, que - como no roteiro de Um Lugar Silencioso - esboçaram outra premissa de ficção científica simples, mas eficaz: e se um astronauta de outro mundo fizesse um pouso forçado em nosso planeta, 65 milhões de anos atrás, no final do período Cretáceo? É uma ideia básica que reformula os dinossauros não como os terríveis lagartos maravilhosos que cativaram as mentes dos jovens nas aulas de ciências, mas como alienígenas mortais e terrivelmente desconhecidos.
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Esta não é a crítica contundente que poderia ter sido uma geração atrás, já que os jogos se tornaram uma forma versátil e robusta de contar histórias nas últimas duas décadas. No entanto, algumas histórias e estruturas de histórias aproveitam mais os pontos fortes de um meio do que de outro. 65 é um exemplo eficiente e profissional do gênero “horror de sobrevivência”, que pode não ser nativo dos videogames, mas certamente prosperou lá. Como The Last of Us , que é descendente de jogos de terror de sobrevivência, 65segue um par de personagens em uma jornada de A a B, confrontando uma variedade de criaturas desagradáveis ao longo do caminho. Adam Driver interpreta Mills, o personagem do jogador, se preferir, um piloto de cargueiro espacial que está tentando levar o sobrevivente vulnerável de sua nave acidentada para uma cápsula de fuga do outro lado de um vale cheio de vida selvagem perigosa. O truque é que o estranho planeta alienígena em que Mills e o jovem sobrevivente Koa (Ariana Greenblatt) caíram é a Terra, 65 milhões de anos atrás, e as estranhas bestas em seu caminho são dinossauros.
Muitos filmes têm enredos simples, do tipo “chegar ao posto de controle”, e não há nada inerentemente errado com isso. Na verdade, o domínio do cinema objetivo linear de John Carpenter é considerado uma influência fundamental na narrativa de videogames. O que faz 65 parecer um jogo tem mais a ver com o que não tem. A trágica história de fundo de Mills é entregue a nós principalmente nos minutos iniciais do filme, antes do incitante acidente da nave espacial. Tudo o que você precisa saber sobre ele - essencialmente, tudo o que você precisa para interpretar o personagem- está lá desde o início. Seus objetivos e necessidades não mudam, apenas se intensificam junto com as apostas. Aprendemos apenas uma nova informação sobre ele ao longo do filme, e o restante da textura é adicionado por meio de mensagens gravadas da amada filha de Mills (Chloe Coleman). É uma reminiscência de quantos jogos fornecem enredo ou material de personagem por meio de novas mensagens de personagens coadjuvantes coletadas durante o jogo. Novamente, nada disso é criminoso, mas o nível de simplicidade do personagem que sustenta um personagem de jogador de videogame torna a visualização tênue aqui.
Funciona mais ou menos como você pode esperar: há problemas que precisam ser resolvidos; há uma jornada que exige que os personagens cheguem de A a B; existe, inutilmente, o estranho Tyrannosaurus rex entre esses dois pontos. Os dinossauros são divertidos e assustadores (mesmo que - desculpe, paleontólogos! - nenhum deles tenha penas aqui), e embora os buracos na trama pareçam asteróides caindo, é no mínimo bem apresentado, misturando cinematografia épica de paisagem - incluindo filmagens exuberantes em locações na Floresta Nacional Kisatchie da Louisiana - com CGI sólido e sutil.
Também é unido por um desempenho tipicamente atraente de Adam Driver. Como fez em três filmes de Star Wars , Driver traz consideração ao seu personagem de gênero, mesmo quando o roteiro não o faz, uma abordagem humanística que fundamenta a bobagem bombástica ao seu redor. Ele também compartilha um calor fácil com Greenblatt, apesar de seus personagens falarem línguas diferentes, a personagem dela vindo dos "territórios superiores" de seu planeta natal. Eles se comprometem, admiravelmente, com o projeto em mãos.