Na melhor das hipóteses, Body Parts puxa a cortina para a criação de cenas de sexo. Entrevistas com dublês, especialistas em efeitos visuais e coordenadores de intimidade revelam os detalhes por trás dos momentos mais sensuais do filme. Mas o filme não fica, infelizmente, neste domínio.
Ele ziguezagueia por um número vertiginoso de tópicos, dobrando suas descobertas na política do prazer, no movimento #MeToo e em uma narrativa triunfante e imerecida sobre o empoderamento das mulheres.
O filme abre com Linda Williams, estudiosa de cinema e autora de Screening Sex, falando sobre o papel que a mídia desempenha em moldar nosso relacionamento com o sexo. Como os filmes retratam atividades libidinosas, é claro, informa diretamente a compreensão e as conversas sobre desejo e prazer. Ela dá uma visão geral do período mais sexy do cinema (as décadas de 1920 e 1930) e mostra como a introdução do Código Hays em 1934 mudou isso drasticamente. De repente, surgiram diretrizes para o que era considerado apropriado para o público, e o sexo foi retratado como um ato fatal – em vez de prazeroso. O testemunho e a análise contundentes de Williams estruturam o filme, permitindo que ele passe de ideias mais amplas sobre sexo para a dissecação de cenas específicas.
O mesmo vale para uma visão geral bastante crível de pilotos de nudez e como as cenas de sexo são traduzidas para um tipo de jargão jurídico sobre o que pode e o que não pode ser mostrado. No entanto, para cada uma dessas falhas técnicas, Guevara-Flanagan também tenta comprimir todo o escândalo de Weinstein em alguns minutos de exibição ou, ainda mais estranho, nas alegações de abuso de James Franco. Isso é ainda mais bizarro quando Simon é apresentado como uma autoridade falando sobre a necessidade de mudanças em toda a indústria, mas também manteve Franco empregado no The Deuce; um ponto que, pelo menos, merece algum retrocesso.
Ao constantemente aumentar e diminuir o zoom de várias questões relacionadas a cenas de sexo, Body Parts começa a se desgastar, até porque cada um desses tópicos provavelmente merece seu próprio filme. As discussões sobre o tipo de “trabalho de beleza” em que os artistas de efeitos visuais trabalham são atraentes por si só, mas também parecem equivocadas em relação, digamos, a rápidas visões gerais da Dra. Christine Blasey Ford e Anita Hill.
Este é apenas um dos momentos ressonantes do documentário perspicaz, abrangente e instigante de Kristy Guevara-Flanagan, “Body Parts”, que cobre um amplo espectro de tópicos em um tempo de execução de 86 minutos em ritmo acelerado, de uma visão histórica de como mulheres foram retratadas nos filmes para entrevistas com coordenadores de intimidade e dublês de corpo para uma discussão de representações de sexualidade negra e queer para atores de Arquette a Jane Fonda a Mishel Prada a Rose McGowan a Michelle Krusiec falando sobre o processo de filmagem de cenas íntimas. É um trabalho oportuno e valioso.