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The Whale (2022) - Crítica

Charlie mora sozinho em um apartamento em algum lugar de Idaho. Ele é um recluso que ganha a vida dando aulas de redação online, sua câmera desligada para se proteger de seus alunos. (Ou é para protegê-los dele?) Há pelo menos uma amiga carinhosa em sua vida, Liz ( Hong Chau ), uma enfermeira que cuida da saúde debilitada de Charlie com preocupação resignada. 

Charlie e Liz têm uma conexão particularmente próxima e triste que é revelada mais tarde no filme, uma vez que a pequena vida de Charlie e Liz juntos é interrompida por estranhos.

À medida que a história se desenvolve, descobrimos que Charlie está de luto pela perda de um namorado morto. Esse desgosto é o motivo do isolamento. No entanto, apesar de tudo isso, ele continua sendo uma alma positiva, acreditando no bem das pessoas, quer elas também lhe mostrem graça, como sua melhor amiga e zeladora, Liz (Hong Chau), ou sejam cruéis com ele, como sua filha adolescente distante Ellie ( Sadie Sink), cuja mãe a manteve longe dele desde o divórcio.

Adaptado por Samuel D. Hunter de sua própria peça, The Whale é ao mesmo tempo o maior e o menor Aronofsky dos filmes de Aronofsky. A obsessão com a obsessão observada anteriormente está presente e o filme começa com uma tomada provocativa projetada para apertar os botões do público - vergonha do corpo, vergonha da gordura e um pouco de homofobia. Mas o filme mantém muito de suas origens teatrais e sua contenção. Ocorre inteiramente em um local: o apartamento de Charlie. Sua estrutura é dividida em sete dias consecutivos, cada um com uma série de visitas regulares. O design de produção de Mark Friedberg cria um espaço habitado confiável, que fala tanto do lado intelectual de Charlie – ele dá cursos de redação online para ganhar a vida – quanto de seu corpo. Quando Ellie reclama que cheira mal, ela está afirmando o que já sabemos.

Muitos elogios serão dados às próteses de Adrien Morot, elevando Charlie para os obesos mórbidos. Da mesma forma, o desempenho de Fraser é totalmente convincente. Sua voz tem o som suave e articulado de alguém falando de dentro de uma catedral. Ele exala delicadeza e empatia através de pequenos gestos e daqueles olhos tristes que parecem irradiar de um universo de dor. Todos os personagens têm seus momentos. Chau é devastador como o amigo mais próximo de Charlie, que de alguma forma tem que aprender a aceitar seu desejo de morrer, mesmo quando ela não pode deixar de tentar evitá-lo. No entanto, outros momentos também não compensam. A própria história de fundo de Charlie parece artificial e assenta solidamente no território da trágica homossexualidade. Da mesma forma, o plano repentino de Charlie de se reconectar com sua filha parece um pouco desconcertante, motivado mais pela necessidade do escritor de manter a unidade do tempo.

Aronofsky está interessado em quanto as pessoas podem se esforçar fisicamente e usar seus corpos, não apenas para realizar proezas físicas, mas também para alcançar o nirvana emocional, temas que ele explorou antes em The Wrestler, de 2008, e Cisne Negro , de 2010 . No primeiro filme, um lutador profissional muito além de seu auge, interpretado por Mickey Rourke, continua a levar seu corpo cansado e murcho ao extremo. Neste último, a bailarina de Natalie Portman luta para ser perfeita como os cisnes preto e branco do famoso balé O Lago dos Cisnes de Tchaikovsky, levando seu corpo ao limite máximo no processo. Considerando como esses enredos soam semelhantes aos de The Whale , você pensaria que isso o torna o cineasta perfeito para adaptar a peça de Samuel Hunter.

Um deles é um missionário evangélico, Thomas ( Ty Simpkins ), que irrompe no mundo de Charlie em um momento inoportuno: Charlie acaba de se masturbar vendo pornografia gay, com o vídeo ainda rodando no laptop quando ele convulsiona com dores no peito. (Novamente, vejo pouca empatia na maneira como essa cena é enquadrada e coreografada.) Thomas, vendo esse totem de miséria, quer salvar a alma de Charlie moribundo, um esforço estúpido em direção a um homem que sente que já passou da redenção - espiritualmente, moralmente , fisicamente. 

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