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The Super 8 Years (2022) - Crítica

Este olhar agridoce sobre a passagem do tempo, entregue com uma mistura convincente de intimidade pessoal e agitação social mais ampla, provavelmente será a graça de muitos festivais após sua estreia na Quinzena dos Realizadores em Cannes. 



No ano passado, a produção de Annie Ernaux forneceu um rico material de origem para três filmes, sem contar este: Happening , vencedor do prêmio de Veneza de Audrey Diwan , baseado na busca de Annie por um aborto clandestino no início dos anos 1960; Simple Passion,  de Danielle Arbid, sobre uma mulher completamente subjugada por seu desejo sexual por um homem inadequado; e como residente do subúrbio parisiense de Cergy-Pontoise, construído do zero, no doc I Have Loved Living There , de Regis Sauder. Eric Rohmer imortalizou o subúrbio atirandoL'Ami de mon amie”/O namorado da minha namorada lá em 1987. É também onde a roteirista e diretora Celine Sciamma cresceu.



O Super 8 Anos oscila de evento para evento, avançando simplesmente pelo passar do tempo, não se apegando a nenhuma estrutura tradicional. É um olhar para trás, um reexame de um suposto “tempo feliz” na vida dos diretores. A universalidade desse reexame faz com que valha a pena assistir ao filme de Ernaux e Ernaux-Briot. Ernaux espera colocar a plenitude da experiência humana, ainda que de classe média alta, em exibição, destacando a maneira nebulosa como olhamos para a memória. É uma mistura de pensamentos falhos, sentimentais, racionais e irracionais. 

Ambos os filmes falam da natureza dos artistas que os fizeram. Mas, embora seja admirável que Ernaux traga a mesma honestidade crua de sua escrita, a experiência de uma narração tão pesada muitas vezes prejudica o documentário como um todo, tornando o que poderia ter sido cinematicamente transcendente, um mero exercício intelectual. 

Muitas das imagens em “The Super 8 Years” foram filmadas por Phillipe, em vez de Ernaux ou David, cujas vidas nesta época são objetos de seu olhar, o que se torna um elemento-chave da narração de Ernaux. Para David, este projeto permite que ele revisite sua infância com os olhos – e reflexos – de um adulto, enquanto para Ernaux ela pode trazer agência e profundidade para suas imagens de si mesma. Durante esses anos, os estudos e empregos de Phillipe os trouxeram para Annecy, onde Ernaux trabalhou como professora, escondendo tanto seu desejo selvagem de escrever quanto sua escrita real de todos na unidade familiar. 

No final da hora, a filmagem muda: ao passar dos rostos sorridentes para o ambiente, pode-se sentir a distância dentro desta unidade. Eles sempre desligavam a câmera nos momentos de turbulência, nas brigas. Ou eles simplesmente direcionaram a câmera para um prédio, um rio, um monumento, uma igreja: qualquer coisa que seja estacionária, neutra e separada. Apenas ocasionalmente, no final desses anos de Super 8, a câmera capturou mais, embora Ernaux deixe o público dar uma espiada escassa. 

Em The Super 8 Years  , a narração de Annie nos conta que Philippe Ernaux - ela nunca se refere a ele como "meu marido" ou simplesmente "Philippe", mas sempre "Philippe Ernaux" - era o cinegrafista da família mais ou menos por padrão. E ele era bom. As fotos são estáveis ​​e bem compostas, os zooms criteriosos, tudo em foco. E pode-se ter a ideia de que o céu sempre foi azul na França entre 1972 e 1981.

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