O título completo do livro de Ausiello é inequívoco - Spoiler Alert: The Hero Dies - e o roteiro do ator que virou escritor David Marshall Grant e do autor e ativista LGBTQ Dan Savage indica ao público desde o início que isso será uma dor. drama.
“Spoiler Alert” é um tratamento estranhamente e teimosamente convencional do livro de Ausiello, mesmo quando o roteiro – escrito por David Marshall Grant e o guru Dan Savage, queer, diga-como-é-é – visa algo mais ousado. Eu suspeito que o projeto foi concebido e talvez até filmado como um filme muito mais ousado, depois testado no mercado e diluído na versão de refrigerante diet que temos aqui.
Showalter e os roteiristas não escondem o sentimento, e pode-se argumentar que um corte na versão de fantasia de Michael na TV de sua vida, assim que sua dor atinge o auge, obscurece o pathos. Mas este é um filme bem atuado com um sentimento muito mais autêntico do que sentimentalismo; fornece um lembrete bem-vindo de que não há nada tão emocionalmente catártico quanto um bom choro. O vídeo caseiro do verdadeiro Michael e Kit nos créditos finais adiciona peso à pungência persistente.
Este é o clímax emocional do filme, mas sem a devida montagem, rompe a sinceridade estabelecida nas melhores cenas do filme, como aquela em que Kit se assume para os pais, interpretados por Bill Irwin e Sally Field. Esses dois são fantásticos, se não forem páreo para Ray Romano e Holly Hunter no superior do diretor "The Big Sick".
O filme apresenta a infância de Michael como as sitcoms que ele cresceu assistindo, completo com uma sala de estar falsa e uma faixa de riso enlatada, mas ele participa do mundo real, onde está presente para seu parceiro Kit Cowan (interpretado por Ben Aldridge) durante o pior de sua doença, não grudado no set ou preso escrevendo recapitulações de episódios quando Kit mais precisa dele.
É aí que a fuga de Peter - e os muitos perigos com presas e quatro patas do mundo natural - entram, e Fuqua ( The Guilty , Training Day ) avança por sua narrativa de sobrevivência no pântano com uma urgência que parece despojada e operística, enquadrando tudo em grandes vistas do olho de Deus e close-ups excruciantes despojados quase completamente de cor, como um daguerreótipo colorido dos velhos tempos.