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One Fine Morning (2022) - Crítica

 Se os ritmos naturalistas de Hansen-Løve e a abordagem holística do drama sempre impediram que seus filmes parecessem tão prescritivos quanto algum crítico apaixonado pode fazê-los parecer, “One Fine Morning” também cristaliza a rara e enganosamente fácil capacidade do cineasta de traçar um caminho claro. por águas tempestuosas. 

É verdade que Sandra pode traduzir a tristeza em alegria, assim como é verdade que o ato de fazer isso permite que ela os mantenha separados um do outro (uma forma inteligente de autodefesa para alguém que prefere fingir que sua vida amorosa ficou para trás do que correr o risco de naufragar novamente).

Em seu trabalho como tradutora e nesses relacionamentos, Sandra é uma espécie de intermediária. Em seu caso, ela é provavelmente a pessoa com menos poder, já que o relacionamento dela e de Clément depende em grande parte do casamento de Clément, enquanto com seu pai, ela está apenas fazendo o melhor que pode em uma situação que está totalmente fora de suas mãos. Ela sabe que poderia cancelar as coisas com Clément, mas perderia uma de suas principais fontes de felicidade. Ela poderia deixar de visitar o pai, que cada vez mais se esquece de quem ela é, mas ainda quer estar ao lado desse homem que ama.

Um ano depois de Bergman Island , seu único título ainda sem competir pela Palme d'Or, Hansen-Løve voltou a Cannes esta semana no ambiente mais discreto da Quinzena dos Realizadores––é de fato um evento mais discreto filme, e francamente um melhor para ele. É estrelado por Léa Seydoux, talvez a atriz francesa mais famosa de sua geração, embora ela raramente pareça mais normal: vestida aqui com cabelos curtos e vestidos casuais, ela quase se parece com alguém que você realmente conhece. Seydoux interpreta Sandra, uma mãe viúva presa entre cuidar de seu pai doente, Georg (Pascal Gregory, delicado e comovente), e sua filha de oito anos. Ela também começa um caso com um velho amigo, Clément (Melvil Poupaud), que só ocasionalmente mostra interesse em deixar seu parceiro.

Trabalhando novamente a partir de experiências pessoais cruas (o pai do diretor sofreu uma doença degenerativa semelhante, falecendo há alguns anos), o filme de Hansen-Løve sugere um ângulo refrescante sobre um tema devastador que esteve recentemente em voga ( O Pai , Gaspar Noé 's Vortex , e mesmo de volta ao Amour de Haneke - por que tantas vezes Paris?) One Fine Morning está tão preocupado em mostrar a luta para encontrar uma casa de repouso adequada para Georg, e é o animal mais gentil para isso. Nunca somos forçados a testemunhar as piores indignidades de sua aflição; simplesmente vê-lo vagar desnorteado, levado de um lar público para outro, perdendo gradualmente a capacidade de reconhecer seus próprios filhos, prova mais do que suficiente para preocupar os canais lacrimais.

De muitas maneiras, o roteiro de Hansen-Løve é sobre as maneiras como nos entregamos ao amor - independentemente de como isso nos machuca. Quando Sandra encontra o manuscrito de seu pai, escrito logo após seu diagnóstico, Georg afirma que quer escrever sobre o que o destruirá. Da mesma forma, Hansen-Løve está fazendo a mesma coisa, enquanto explora as dificuldades do amor em todas as suas formas. O amor pode ser autodestrutivo, inebriante e absolutamente requintado, e Hansen-Løve nunca foge dessa verdade.

E, no entanto, essa efervescente história da vida, tão palpável e viva quanto uma lufada de ar de verão farfalhando as árvores ao longo do Sena (a cinematografia tipicamente vibrante de Denis Lenoir em 35 mm garante isso), nunca é didática de uma forma que torne “Um Fine Morning ”parece uma história clichê sobre como Sandra recupera seu ritmo. Pelo contrário, Hansen-Løve traçou sua própria dor paterna em um esboço esclarecedor e honesto sobre como a perda é necessária para o renascimento, a culpa inextricável da auto-realização e o presente que vale a pena saborear por seu papel em reunir o passado e o futuro - e não como um amortecedor para mantê-los separados.

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