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No Bears (2022) - Crítica

O filme dentro do filme diz respeito a Zara (Mina Kavani) e Bakhtiyar (Bakhtiyar Panjeei), que cruzaram para a Turquia e adquiriram passaportes roubados para fugir para a Europa. O filme não é exatamente um documentário, mas sua tentativa de fuga é real, embora muitas vezes não esteja claro onde a ficção e a realidade se separam.



 Freqüentemente, a câmera se posiciona enquanto seus objetos se afastam dela, criando ao mesmo tempo uma sensação de objetividade enquanto obscurece e distorce o que podemos ver e ouvir. Da mesma forma, as imagens que são capturadas intencionalmente e não intencionalmente na aldeia; em primeiro lugar, quando Panahi empresta sua câmera a um local que, em vez de gravar uma cerimônia de casamento, acidentalmente grava uma conversa sobre uma travessia ilegal; em segundo lugar, uma acusação de que Panahi fotografou inadvertidamente dois jovens amantes tendo um caso.



A presença estóica de Panahi no centro de tudo isso é abalada, forçando-o a contemplar as repercussões de seu trabalho tanto para si mesmo quanto para seus colaboradores mais inocentes. A sóbria imagem final ressoa com o grito não dito de um artista exilado em sua própria terra natal, dizendo: “Basta”.

Para No Bears , Panahi parece ter conseguido novamente alguma medida de mobilidade, já que o filme o mostra tendo se mudado de Teerã para um quarto alugado em um vilarejo perto da fronteira com a Turquia e, durante uma longa sequência noturna de direção, ele até contempla uma tentativa de passagem de fronteira. Na maioria das vezes, porém, Panahi fica enfurnado em seu quarto tentando dirigir remotamente um novo filme, um drama (filmado em uma cidade turca do outro lado da fronteira iraniana) sobre um casal dissidente iraniano, Zara (Mina Kavani) e Bakhtiar ( Bakhtiar Penjei), que aguardam a entrega de seus passaportes estrangeiros. Como descobrimos mais tarde, os dois atores deste filme dentro de um filme estão na verdade interpretando versões levemente ficcionalizadas de seus eus reais (obviamente “reais” aqui significando apenas “seus personagens em No Bears”), e as diferenças entre as circunstâncias difíceis que eles estão enfrentando e como Panahi os retrata causam uma tensão crescente.

Enquanto isso, outro drama irrompe na aldeia onde Panahi está hospedado, pois várias partes exigem a entrega de uma fotografia de um jovem casal, Gozbal (Darya Alei) e Soldooz (Amir Davari), sob uma nogueira da qual Panahi foi acusado de tomar, e isso é visto como o único meio de resolver uma disputa sobre um casamento arranjado. Tanto na narrativa centrada nos aldeões furiosos quanto no metadrama sobre os requerentes de passaporte, uma câmera/câmera de filme é o árbitro - o meio de distinguir a verdade da ficção. Claro, fazer até mesmo essas distinções diegéticas é complicado ainda mais pela própria gestalt fictícia de No Bears .

Se isso significa escapar das forças que o controlariam ou aproveitar sua liberdade criativa de maneiras mais insurgentes é a questão que persiste. A única certeza que resta é que Panahi está entre os grandes cineastas do mundo que se recusam a ser silenciados pelo regime autoritário.

É esta segunda infração que causa mais transtornos, os aldeões pressionando Panahi a entregar a foto – que Panahi insiste que não existe – como forma de incriminar definitivamente os amantes. Com o apoio dos anciãos da aldeia, o noivo da garota pressiona Panahi para delatar Gozal (Darya Alei) e seu amante, antes de forçar Panahi a participar de um ritual de juramento misterioso para provar que não há foto. Este é o poder do estado no microcosmo, obrigando seus súditos a obedecer e colaborar em sua própria opressão por meio de performances de moralidade elaboradas e cada vez mais absurdas.


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