Esta última iteração de Ivan Ilyich (em alguns cinemas em 23 de dezembro) é estrelada por Bill Nighy em uma versão exclusivamente britânica da história.
O filme abre com o Sr. Wakeling (Alex Sharp de The Trial Of The Chicago 7 ) como um jovem burocrata de olhos brilhantes e ansioso para agradar começando um novo emprego no departamento de Obras Públicas de 1953 em Londres.
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Nighy nunca foi melhor do que neste drama ricamente recompensador dos anos 50 sobre um homem reprimido e doente terminal que descobre a vida quando ela chega ao fim. Ele comunica sua carga de esperança e tristeza em cada um de seus apartes de fala mansa; cada contração facial sutil revela emoções profundamente enterradas, como linhas de falha insinuando algum vasto terremoto subterrâneo. Seu desempenho é mínimo, muitas vezes bastante brilhante e pode muito bem deixá-lo em uma confusão de soluços.
A marca registrada de levantar a sobrancelha de Nighy não é encontrada em seu lúgubre funcionário público, o Sr. Williams. Ele é o tipo de homem sobre o qual The Kinks poderia ter escrito uma música: uma criatura de rotina que pega o mesmo trem todas as manhãs para a mesma mesa dentro de um prédio municipal labiríntico de Londres, onde ele abaixa a cabeça e embaralha as inscrições para vários projetos, incluindo um novo parquinho infantil sendo obstinadamente perseguido por três mulheres frustradas, arquivando-as em uma bandeja empoeirada com um calmante 'lá, não pode fazer mal', como se ele as estivesse sacrificando.
Alex Sharp e Tom Burke também fazem um bom trabalho como colegas e aprendizes de Williams, mas este é o filme de Nighy e seu impacto é sentido mesmo quando ele não está em lugar nenhum. Mas quando ele está, é ainda mais impressionante, principalmente pelos visuais impressionantes do diretor de fotografia Jamie D Ramsay, que homenageiam os melodramas dos anos 50, com cores tão vivas que parece bom demais para ser verdade e voltará à realidade a qualquer momento. momento. O design de Living adiciona muito amor e dor à história de Williams, com a orquestra impressionista de Emilie Levienaise-Farrouch reforçando ainda mais as coisas, pois oferece acenos para incontáveis músicos clássicos pioneiros. É na arte que reside grande parte da beleza do filme: vivida, mas singular, familiar, mas silenciosamente espetacular.
A questão do que significa estar vivo fascinou inúmeros artistas, com tantos falhando em capturar a alegria preciosa e muitas vezes indescritível daqueles momentos fugazes que todos perseguimos. Viver, de alguma forma, faz isso. Não reinventando o conceito de mortalidade, nem despachando alguém em fogos de artifício ou fumaça. Ao dar um passo para trás silenciosamente, absorvendo tudo e encontrando a magia no ser de cada pessoa. E quando chegar a hora – indo graciosamente.
Levando a locomotiva a vapor (muito britânica) para o trabalho todas as manhãs, ele observa como o Sr. No escritório, eles se juntam a vários outros elegantes cavalheiros e à charmosa secretária Miss Harris ( Sex Educationde Aimee Lou Wood) enquanto examinam imensos arquivos de papel. Com pouca emoção e muito decoro, eles passam formulários de um lado para o outro, rabiscando notas (muito britânicas), antes de enviá-los pelo labirinto de departamentos da prefeitura ou enterrá-los em imensas pilhas para serem revisitados e divulgados posteriormente (muito para o desgosto dos civis tentando esclarecer as coisas).