Como “Spencer”, “Corsage” para antes de alguns dos incidentes mais dramáticos, escandalosos e até cinematográficos da vida de seu personagem (seu assassinato, por exemplo), concentrando-se em um curto intervalo em que as constrições que ela está sofrendo realmente começam. irritar. E, neste caso, o atrito é literal.
O “corsage” do título não se refere a um buquê de flores em um vestido de baile, mas ao espartilho que aperta cada vez mais as costelas de Elisabeth; você pensaria que Krieps estaria farto de alta costura depois de “Phantom Thread”.
Esta é uma mulher que é contida não apenas por suas roupas, mas pelas expectativas da sociedade. Ela tem um relacionamento complicado com o marido, o imperador Franz Joseph (Florian Teichtmeister), mas gosta de flertar com vários homens enquanto viaja para a Inglaterra e a Baviera. Ela visita hospitais em suas melhores roupas, distribuindo doces perfumados lindamente embrulhados para os pacientes. Enquanto ela observa uma mulher acorrentada e gritando, presumivelmente louca, você não pode deixar de se perguntar se Elisabeth poderia estar nessa posição, não fosse pelo acidente de seu nascimento nobre. 'Sissy', como é conhecida, está lutando contra correntes invisíveis e anseia por libertá-las.
Já vimos muitas Elisabeths na tela antes. Romy Schneider, na década de 1950, estrelou uma trilogia para a televisão que reimaginou sua vida como um conto de fadas alegre e de alma doce. Logo se tornou um grampo de Natal na Alemanha e na Áustria. A Netflix estreou recentemente sua versão mais feminista, The Empress , estrelado por Devrim Lingnau. Muitas representações oferecem bastante tempo para a controvérsia que abalou os últimos anos de Elisabeth, quando seu filho, o príncipe herdeiro Rudolf (aqui retratado por Aaron Friesz), morreu em um pacto de suicídio com sua amante de 17 anos, Mary Vetsera.
O filme de Kreutzer segue um rumo diferente. Encontra Elisabeth ( Vicky Krieps ) em desacordo com sua própria mortalidade. “Aos 40 anos, a pessoa começa a se dispersar e desaparecer, escurecendo como uma nuvem”, reflete ela, enquanto as comemorações de seu aniversário se desenrolam ao seu redor com toda a solenidade de um funeral. Seu marido, Franz Joseph (Florian Teichtmeister), mostrou um interesse cada vez menor por ela. Então ela procura outros homens – entre eles Louis Le Prince (Finnegan Oldfield), um pioneiro no desenvolvimento da câmera cinematográfica, e o cavaleiro George “Bay” Middleton (Colin Morgan). O primeiro é inteiramente ficcional, o último supostamente não.
São meros flertes, nunca consumados. Elisabeth quer que eles apenas a chamem de bonita - para sentir como se toda a sua autopunição e suas refeições diárias de caldo ralo tivessem algum sentido para eles. O público moderno provavelmente reconheceria isso como anorexia nervosa, desencadeada não apenas por um profundo desconforto com seu corpo, mas por uma necessidade desesperada de controle.
O aperto menos literal resulta de seus súditos fofoqueiros reclamando que não a veem o suficiente em Viena, e seu infeliz marido, o imperador Franz Joseph (um cão de forca Florian Teichtmeister) resmungando que ela não está levando seus deveres para com ele ou o império a sério. o suficiente. Pior ainda, ela completou 40 anos, uma idade perigosa para um ícone da moda. Quando seus súditos cantam para ela uma canção de aniversário, o refrão tem um ar ameaçador: “Que ela viva, que ela permaneça linda”. Ela deveria lutar para permanecer bonita ou se rebelar contra o próprio conceito?