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Babylon (2022) - Crítica

Babylon começa com Manuel Torres (Diego Calva), um consertador de estúdio em meio a um problema logístico: como transportar um elefante para uma festa da indústria cinematográfica em Bel Air usando apenas a tecnologia automotiva dos anos 1920. A cena é uma piada de visão estendida envolvendo um elefante, um motorista de caminhão obeso e dois trabalhadores mexicanos tentando empurrar um daqueles carros AWOOOGA de manivela morro acima. 

Eventualmente, termina com um trabalhador SLIMED com 10 galões de merda de elefante aguado, completo com uma lente molhada e um close do relaxante esfíncter do elefante. Você pode imaginar algum executivo de estúdio 23 skidoo satisfeito em algum lugar assistindo a isso, empurrando seu chapéu fedora para trás na cabeça, mastigando um charuto e gritando “Agora é isso que eu chamo de ' um botão !'”



Repleto de cenas épicas de multidão, tomadas estendidas e cenários ridículos, o resultado é um grande pedaço de cinema que culmina em uma extraordinária montagem psicodélica sobre a evolução da imagem em movimento. Você não pode culpar Chazelle por sua ambição, embora deseje que ele respire de vez em quando; realmente não há descanso aqui, com uma performance de Robbie em seu centro de abandono tão selvagem que faz Harley Quinn parecer em coma.

Em um filme dessa duração, é uma pena e um descuido preocupante que o papel de Adepo pareça tão superficial; seu papel como músico intimidado a usar maquiagem degradante merece muito mais do que o escasso tempo de tela que ele tem. Felizmente, em meio ao caos, há notas pungentes de partir o coração, com a paixão condenada de Manny pela irresponsável Nellie e a percepção de Jack de que ele é excedente para os requisitos, elevando a saga aos níveis de emoção de La La Land . Isso é um embrulho…

A cena é apenas um prólogo, para uma grande festa na casa do chefe do estúdio, Don Wallach (um Jeff Garland quase mudo e raramente presente), onde parece que nenhuma moral foi deixada de lado. Pessoas nuas e drogas estão praticamente chovendo das vigas, com jazz alto, bestialidade implícita, fornicação em todos os cantos e um gordo nu recebendo uma chuva de ouro de uma estrela no andar de baixo (sugestão de outra lente molhada). Não há xixi suficiente nos filmes hoje em dia, eu sempre digo. A total falta de contenção de Damien Chazelle aqui é sua arma secreta: quem não quer assistir a uma longa orgia de cocaína?

Uma resposta doce e azeda para o devaneio melancólico de La La Land – este filme pode ser o que aconteceria se o vilão Whiplash de JK Simmons pegasse o musical vencedor do Oscar de Chazelle em 2016 – Babylon é uma carta de amor e um refém nota de Hollywood. Estreando na Los Angeles dos anos 1920, quando o negócio de fazer filmes era menos uma arte científica e um caos mal controlado, o filme se concentra em três personagens díspares cujos arcos de cima para baixo traçam os altos e baixos da indústria cinematográfica de sua selvagem era silenciosa através de sua transição para talkies relativamente higienizados.

Nosso substituto do público é Manny Torres (Diego Calva), um jovem e charmoso imigrante mexicano que fará de tudo para entrar em um set de filmagem, seja causando confusão veicular para garantir que uma câmera seja entregue ou ajudando a se livrar do corpo de um convidado da festa. que exagerou no ópio. Depois, há Nellie LaRoy (Margot Robbie), uma aspirante a atriz de Nova Jersey que consegue a chance de liderar um filme graças à sua vontade de fazer absolutamente qualquer coisa diante das câmeras. E mandando na cidade está Jack Conrad (Brad Pitt), uma estrela do cinema mudo que passeia de set em set com uma bebida em uma mão e uma nova esposa na outra.

Os protagonistas da história são Jack Conrad, um astro de cinema interpretado por Brad Pitt cuja última esposa o abandona quando ele não para de falar italiano; Manuel o reparador (Calva); Nellie LaRoy, uma vadia debochada que aspira ao estrelato no cinema, interpretada por Margot Robbie; e Sydney (Jovan Adepo), o líder da banda/trompetista que fornece a trilha sonora para a loucura e, eventualmente, junta-se a eles.


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