A documentarista Laura Poitras (“ Citizenfour ”, “ Risk ”), em colaboração com seu tema Nan Goldin , aborda muito, entre outras coisas, a forma como o dinheiro afeta tanto o pessoal quanto o político, se você optar por segregá-los ou não, neste surpreendente e comovente documentário. “All the Beauty and the Bloodshed” narra a vida de Goldin na arte, apresentando partes vívidas e substanciais de sua fotografia, que ela exibiu em 1985 como uma apresentação de slides com música chamada The Ballad of Sexual Dependency, que fez seu nome.
Desde então, seu trabalho tem sido exibido em museus de destaque e prestígio. Ela fez um trabalho multiforme como ativista da AIDS no passado, e uma overdose de analgésicos - para não mencionar as mortes e espirais de dependência de vários amigos - a obrigou a investigar um fato desconcertante.
Eles são essencialmente a mesma história, a história de Goldin, mas um começa no começo e olha para frente enquanto o outro começa na história recente e olha para trás, os dois colidindo e nos trazendo para o presente, onde o PAIN (Prescription Addiction Intervention) fundado por Goldin Now) está lenta mas seguramente arrancando a boca dos Sackler da teta do mundo da arte ao qual se apega tão desesperadamente em busca de influência. Ao direcionar os principais museus e instituições de arte com o trabalho de Goldin na coleção permanente (The Met, The Tate, The Guggenheim, etc.), o PAIN está fazendo um progresso notável no destronamento da filantropia artística dos Sackler.
O filme funciona de forma a aumentar exponencialmente a apreciação do espectador pela anomalia sócio-política e artística que é Goldin, e Poitras não precisa de muito convencimento: Goldin está narrando. Livro aberto, sedutora sádica e contadora de histórias experiente, ela tem um jeito seco, franco, verdadeiro com as palavras, o tipo de pessoa que não precisa de muitos para dizer o que significa, uma mestra na arte do fraseado. (“Eu o trouxe e ele me chamou de Nan, então nos libertamos”, diz ela resumidamente sobre sua conexão com um amigo querido de toda a vida.)
Ou seja, muitos dos museus proeminentes e prestigiosos que exibiam o trabalho de Goldin aceitaram contribuições substanciais da família Sackler. A mesma família Sackler que conseguiu seu dinheiro colaborando com a Big Pharma (as conexões corporativas são tantas que o termo deve servir como abreviação aqui) para criar uma crise mundial de dependência de opiáceos. Por, entre outras coisas, subestimar severamente as qualidades viciantes de sua droga maravilhosa OxyContin.
Um dos elementos mais difíceis é seu relacionamento complicado com seus pais, que entregam um momento arrepiante de alma deixando seu corpo brevemente com uma citação do Coração das Trevas perto do final, sua filha morta em mente: “Coisa engraçada que a vida é - aquele misterioso arranjo de lógica impiedosa para um propósito fútil. O máximo que você pode esperar disso é algum conhecimento de si mesmo – isso vem tarde demais – uma colheita de arrependimentos inextinguíveis. Ele captura o clima de All the Beauty and the Bloodshed, mas também é o que mais distingue Goldin de seus pais: uma vida sem arrependimentos. Como Nan descreve a si mesma e sua família - a quem ela desafiadoramente define como amigos, as pessoas com quem ela viveu e aprendeu ao lado, não um parceiro romântico ou família biológica - eles eram "rebeldes fugindo da América, vivendo a vida que precisavam viver". Ela diz isso de si mesma no passado, mas Toda a Beleza e o Derramamento de Sangue mostra esse espírito ainda prosperando, ainda se movendo, ainda virando o mundo ao seu redor de cabeça para baixo.