A maioria do público sabe que as exibições privadas tarde da noite em cabines de projeção geralmente não saem como planejado. E quando as coisas não vão bem para Pearl, ela tende a resolver o problema com as próprias mãos – essa mesma mão segurando um machado.
O que seria uma pena: apesar da lógica frágil, “Pearl” é o superior dos dois slashers fortemente estilizados, em parte porque dedica tanto tempo para construir a anti-heroína de mesmo nome do zero. À medida que Pearl desce ainda mais à loucura, sufocada pela piedade de Ruth, seu terrível isolamento e a incontinência de seu pai, a gótica lhe dá grande credibilidade: sim, ela acaba esbofeteando alguém pelo fundo da garganta com um forcado (a franquia agora duas -for-two no badass John Deere mata), mas até esse ponto, e mesmo depois disso, ela é eminentemente simpática. Que sentimos que o comprimento no dente de Pearl em “X” era um de seus principais ativos, e enquanto “Pearl” ainda é enormemente redundante como um conto de origem.
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Embora não precise compartilhar nenhuma carne de franquia – que está vinculado realmente parece um ganho de dinheiro, um movimento de conveniência financeira ou a confluência dos dois – “Pearl” fala com temas amplamente semelhantes a “X”. É sobre como somos vistos no mundo, desafiando nosso voyeurismo inerente e como nosso instinto mais fundamental é nos tornarmos tão desejáveis quanto possível. Para a jovem Pearl, isso se manifesta como o desejo de ir para a tela e dançar nos novos filmes – e persiste até seus últimos dias, suas tendências assassinas impulsionadas pela rejeição, tanto emocional quanto sexual. O maior momento gótico no filme, um monólogo longo e sinuoso no qual uma confissão elaborada sai dela como um pássaro desesperado para escapar de sua gaiola, fala disso de forma mais explícita: “Eu só quero ser amada”, Pearl diz à irmã. em lei, olhos enevoados como uma criança desesperadamente inconsciente de suas fraquezas. Momentos depois, ela dirige um machado de madeira em seu rosto.
O que começa como uma estranha homenagem ao Mágico de Oz se torna um horror genuinamente assustador. West escolhe movimentos metódicos deliberados em vez de sustos para aterrorizar o público, e o filme é ainda melhor por isso. E ele nunca deixa escapar um senso de humor subjacente que é tão inteligente quanto demente.
Pearl remete a grandes nomes do terror, de Psycho , de Alfred Hitchcock, a Eaten Alive , de Tobe Hooper . Tenho apenas um pedido prévio antes de você ver Pearl ; não saia durante os créditos. O desempenho de Goth beira o brilhante, reminiscente de uma jovem Sissy Spacek se Spacek fosse louco, e ela acerta na cena final.