Pode parecer uma pequena eternidade desde o EP Prophecy , mas, seis anos depois, The Comet Is Coming – Shabaka, o tecladista Danalogue (Dan Leavers) e o baterista Betamax (Max Hallett) – continuam a honrar essas oito palavras, de alguma forma indo além limites especulativos. Tendo ouvido falar do trio pela última vez em Trust in the Lifeforce of the Deep Mystery de 2019 , um feito que aumentou dez vezes a aposta do avant-jazz; Hyper-Dimensional Expansion Beam é uma exposição com intenção nivelada. Gravado no Real World Studio de Peter Gabriel durante quatro dias, é o som de três músicos que se recusam a duvidar de si mesmos. Eles sempre valorizaram isso, mas aqui “ir o mais forte possível” atinge como um destino em si.
O que há de novo para 2022 é a infusão distinta de batidas de dança noughties – algumas faixas têm linhas que não soariam fora de lugar em uma noite de dubstep, e você certamente pode imaginar Katy B fazendo os vocais em PYRAMIDS. De certa forma, é um passo natural – os movimentos cromáticos daquela era da dance music são, afinal de contas, saídos do livro de escalas de jazz.
Hyper-Dimensional, marca o primeiro lançamento do Comet sem um artista de palavras faladas em destaque (Joshua Idehen e Kae Tempest tendo agraciado seus dois álbuns anteriores), o que faz sentido dado o movimento em direção a um som focado na dança. Para abrir caminho para esse som emergente, há mais momentos em que o álbum parece movido por sintetizadores do que por bateria. Talvez sem surpresa, o trio brilha mais intensamente quando isso é invertido; o bater incessante no MYSTIK mais próximo carrega a pista inteira com a sensação de decolagem. O aumento do som eletrônico não é ruim, mas queremos ouvi-lo usado da maneira original e inesperada que esperamos da banda.
Como outros projetos principais de Shabaka, Sons of Kemet e Shabaka and the Ancestors, a fisicalidade tem sido elementar para The Comet Is Coming. Esse compromisso de induzir uma resposta de corpo inteiro, não apenas o toque de um pé em um ponto de ônibus, tem uma ferocidade brilhante que o Hyper-Dimensional Expansion Beam dobra. Com mais grooves helicoidais do que o Screwfix HQ em Yeovil, 'Technicolour' não é tanto enjoado quanto enjoado no espaço, uma trama astral arrogante, subvertendo o jazz ácido com uma recompensa cromática. Entrando no território do clube, 'CODE' é um pico de corte puro explorando "significado e códigos ocultos em humanos (DNA) e tecnologia". A história de fundo soa perfeitamente crível, mas - como em 'Pyramids' - também é um voleio de esmagamento de monólogo interno que se sentiria em casa em Tresor tanto quanto Cafe OTO.
Está lá em cima com uma das coisas indescritíveis para se colocar como ouvinte, mas a música de The Comet Is Coming – bem como contemporâneos, incluindo Szun Waves – muitas vezes parece legitimamente profética. Aqui, parece reduzido ao momento, em vez de prever dias futuros incognoscíveis. Onde a brevíssima fusão noir de 'Tokyo Nights' empunha ritmos dispersos, 'Frequency of Feeling Expansion' é um enxame de tons. Acima do baixo dublado e ritmos poderosos de Betamax, lembrando a banda norueguesa de jazz-rock Ultralyd, King Shabaka guia a procissão com a supremacia do soul-jazz à la The Epic-era Kamasi Washington. Depois, há 'Angel of Darkness', uma estrutura de som ondulante e uma das melhores conquistas do trio até hoje. Conjurando a agradável ruína da 'Torre de Babel' do pintor flamengo Hans Bol, a pesada malha de som é pesada, mas majestosa. Crescendo em altissimo letal (o registro mais alto em instrumentos de sopro que podem soar como gritos), King Shabaka garante duplamente seu título.