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Copenhagen Cowboy (2022- ) - Crítica

Uma reclamação frequente contra o trabalho de Refn é que ele prioriza tanto o estilo sobre a substância que os filmes se tornam mais suportes do que narrativas. (Ele estava fazendo “just vibes” antes que a frase se tornasse um meme.) Copenhagen Cowboy evita essa armadilha de ambiente puro, inclinando-se para a criação de mitologia. A trama convencional ainda é escassa na série, mas pelo menos há um pouco mais para se agarrar aqui através do que Refn evoca. Embora a profissão titular possa sugerir uma extrapolação dos arquétipos do oeste americano para a Dinamarca, a série lembra o folclore das histórias de samurais japoneses mais do que tudo.



E ainda assim, tudo fica um pouco cansado muito rapidamente, a hiperestimulação visual e mental combinada contra a cultura de farra alimentada pelas plataformas de streaming. No episódio três, esse exercício de auto-indulgência é claro em seu propósito de servir seu criador às custas da própria narrativa, um pecado muito mais perdoável quando restrito a duas horas apertadas. 



Marcando o retorno da NWR ao formato episódico três anos depois do neo-noir “ Velho demais para morrer jovem ”, “Copenhagen Cowboy” ainda está firmemente enraizado no mundo cinematográfico do cineasta dinamarquês. Quando questionado sobre essa sensação de continuidade durante uma coletiva de imprensa para a estreia mundial de seu último filme no Festival de Veneza, o diretor disse: “Já fiz filmes no passado com um certo tipo de personagem que Mads Mikkelsen interpretou pela primeira vez ”. Valhalla Rising ”, e então Ryan Gosling o interpretou como motorista em “Drive” e então Vithaya [ Pansringarm ] o interpretou como tenente em “ Only God Forgives ”. 

Nesse sentido, Miu se sente muito como uma extensão da heroína atormentada de NWR, com o próprio diretor a rotulando como uma “evolução feminina” de seu arquétipo até então muito masculino. E se alguém estiver tão inclinado a ceder à predileção do cineasta por autocongratulações, então “Cowboy de Copenhague” funcionará como um deleite. Se o oposto for verdadeiro, aperte o cinto, pois este será um passeio selvagem, mas extremamente desagradável. 

A misteriosa Miu (Angela Bundalovic) chega a Copenhague e rapidamente se torna uma espécie de rōnin itinerante, um habilidoso samurai sem mestre. (Com seu macacão azul inchado e fogo estóico, ela também está muito nos moldes do motorista de Ryan Gosling de Refn's Drive .) Cada episódio leva Miu cada vez mais fundo e mais sombrio para o submundo decadente da cidade em busca de justiça. Estes não são necessariamente capítulos independentes, pois a rede de Miu começa a convergir ao longo do tempo, mas é a frequência aproximada em que ela ganha um novo empregador ou interesse para servir.

Esses contatos começam a formar uma teia de crime organizado em que Miu se encontra involuntariamente enredada. Ela está na posição indesejável de ser desejada por muitas pessoas e totalmente confiável por poucos. O tempo todo, essa feiticeira silenciosa está tentando descobrir quem ela é e de onde vieram suas habilidades aparentemente sobrenaturais de cura e luta. Não está claro quem são os heróis em Copenhagen Cowboy , se é que existe algum. Mas há pouca ambiguidade sobre os vilões: os habitantes aristocráticos de uma propriedade dinamarquesa que têm a audácia de se referir à sua “linhagem”. Contra o cenário de uma cidade cosmopolita com muitos habitantes de diversas origens, destacam-se a entropia e a excentricidade desses dinamarqueses étnicos.

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