Opener '90's Cars' joga habilmente com expectativas nostálgicas, relembrando sua própria infância e memórias perdidas. O vocal cortante, estilo Joe Strummer, cheira a experiência duramente conquistada, enquanto a melodia em loop lembra 'Kinga Roo' de Alex Chilton. Uma abertura sutil, Jamie T, em seguida, segue para um agitador de primeira; todas as guitarras agitadas e vocais rápidos, 'The Old Style Raiders' vale a pena alinhar ao lado desses primeiros hinos, mas a voz central ficou um pouco mais velha, se não mais sábia.
'British Hell' e 'The Terror Of Lambeth' são combinadas uma contra a outra, duas faixas que cortam o ventre decadente da vida de 2k22 no Reino Unido. A sensação de reggae inclinada de 'British Hell' contrasta com a sensação de balada de 'The Terror Of Lambeth', um sinal de sua amplitude e sua recusa em ser cercado.
O lançamento de Prevenção do Pânico foi uma redefinição cultural. O álbum apresentou Jamie Treays, então com 21 anos, como um cronista da vida noturna da cidade. O rótulo “poeta urbano” era muito usado, o que, naturalmente, ele odiava. Exceto seu quarto álbum Carry on the Grudge , que constituiu um som de rock mais tradicional, seus álbuns continuaram no mesmo espírito de sua estréia, uma viagem desenfreada pelo deslocamento metropolitano. Ou simplesmente as divagações de uma mente curiosa.
À primeira vista, The Theory of Whatever se encaixa perfeitamente nesse corpo de trabalho. A abertura do álbum “90s cars” é um criador de cena – embora enganoso – que abre o disco como uma caixa torácica, liberando linhas de guitarra vibrantes e os vocais idiossincráticos de Treays como uma rajada de nostalgia. Mas o toque da produção lo-fi é novo. É dobrado em “The Old Style Raiders”, um agitado chugger new-wave – uma das várias faixas produzidas por Hugo White, ex-The Maccabees.
"British Hell" mostra a faixa de 1981 do Misfits, "London Dungeon", o refrão aqui cantado pelo ex-vocalista do Gallows, Frank Carter. Traeys encontra um lar natural em sua caixa respingada e guitarra gótica, mas finalmente faz com que o som original de horror-punk ceda ao seu estilo cativante e pronto para pub.
Jamie T parece viver no passado. Não é que o trovador indie não tenha lançado nada de novo desde sua estreia em 2007 – ele lançou, e muito disso é tão brilhante quanto aquele primeiro lançamento – mas a música de Jamie Treays evoca uma certa nostalgia: uma moldada por cerveja barata, bancos de bar pegajosos e cantores bêbados. A cada poucos anos, Treays retorna e nos faz sentir jovens novamente.
O álbum então atinge um patch pegajoso em seu arco do meio. 'Keying Lambbourghinis' carece de foco, enquanto o menos dito sobre o trêmulo 'A Million & One New Ways To Die', melhor. Dito isto, destaques divertidos como 'Between The Rocks' - "sem brincadeira, que maneira de ganhar a vida" - colocaram o disco de volta nos trilhos, fluindo para o perfurador indie de nível de arena 'Sabre Tooth' e a ópera orquestral de ' Velho Republicano'.