Uma história real, ambientada no futuro. Sobre sementes e diversidade genética, sobre crescimento e decadência, sobre amor e guerra, sobre fome de todos os tipos. Sobre o que significa ser humano, mesmo quando toda a sua humanidade é despojada.
Anunciando-se como “uma história verdadeira, ambientada no futuro”, o filme de Oreck evita em grande parte a ação em favor da entropia, seu enredo é simples o suficiente para soar como uma premissa: enquanto milhões de pessoas morrem de fome em uma cidade gelada que foi privada de comida por 900 dias, dois trabalhadores de bochechas salientes do primeiro banco de sementes do mundo lutam para preservar uma coleção inestimável de plantas geneticamente diversas.
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Comer o produto alimentaria um pequeno punhado de pessoas extremamente famintas por alguns dias, mas colher as sementes pode permitir a possibilidade de restaurar a agricultura mundial quando a guerra terminar. Se a guerra acabar.
Para Alyssa (Alyssa Lozovskaya) e Maksim (Maksim Blinov), a decisão é tão óbvia que Oreck dificilmente precisa dramatizar o que está sendo feito. Um dia, eles estão trabalhando nos jardins ensolarados do lado de fora do Instituto de Recursos Genéticos de Plantas.
No próximo, eles estão amontoados dentro do inferno monocromático de um filme de Tarkovsky filmado pelo diretor de fotografia de “Heaven Knows What” Sean Price Williams. A morte torna-se o aspecto definidor da vida, tão inegável quanto o retalho de tecido gengival podre que Maksim não consegue se impedir de explorar com a língua, mas a tensão entre sacrifício e sobrevivência permanece tão tensa que qualquer outro tipo de conflito mais aberto pode distrair do que está em jogo.
Impulsionado por atraentes personagens fictícios enquanto ainda é carregado pela mesma corrente ambiente que percorreu o trabalho documental ultra-expressivo de Oreck (“Beetle Queen Conquers Tokyo”, “The Vanquishing of the Witch Baba Yaga”), “One Man Dies a Million Times” ” pode ser um cinema lento em larga escala – sua história contada através da erosão e com toda a velocidade de uma fome – mas o passado meio imaginado que ele lembra está chegando para nós na velocidade da vida real.