O que eles são é uma cordilheira no centro-sul da França, famosa explorada pelo escritor escocês Robert Louis Stevenson em 1878, narrada em seu livro Travels with a Donkey in the Cévennes . Não famoso o suficiente, aparentemente. Famosa o suficiente, por outro lado, para ainda alimentar o turismo na região – caminhadas, com ou sem burro, são um grande atrativo por lá. Antoinette, a personagem-título do título francês, opta pela opção do burro em um passeio impulsivo às Cévennes para seguir seu amante casado.
Nós não vemos isso chegando na cena de abertura do filme, com a professora Antoinette ( Laure Calamy , cuja fama de “Call My Agent” nos Estados Unidos provavelmente foi fundamental para que este filme fosse um distribuidor nos EUA) vestindo um vestido enquanto seus alunos mantinham suas cabeças erguidas. sua mesa antes de um recital de show de talentos da escola primária. O que vemos é uma personagem tão espontânea que está disposta a correr o risco de ser vista seminua por uma turma cheia de crianças.
O pai de uma das crianças, Vladimir ( Benjamin Lavernhe ), é o amante, e depois do recital, que foi um caso de fim de escola, Antoinette está praticamente tonta por tirar férias com ele. Mas não. O interlúdio adúltero está sendo usurpado por uma viagem em família às Cévennes. A filha Alice ( Louise Vidal ), encantada por Stevenson, implorou pela viagem. No que entendemos como um movimento caracteristicamente maluco, Antoinette reserva sua própria caminhada.
Com um burro, um charmoso grisalho chamado Patrick. Em sua introdução ao seu grupo de caminhada, ela descobre que nenhum dos outros escolheu a opção do burro. Antoinette não tem experiência com animais, nenhuma ideia de como amarrar um nó corrediço e calçados de caminhada realmente inadequados. (Eles são tênis de basquete da Nike.)
De forma refrescante, o filme, escrito e dirigido por Caroline Vignal , não se apóia muito na total inadequação de Antoinette à vida ao ar livre; a filmagem dela perseguindo o burro é misericordiosamente breve. Acontece que Patrick é uma alma companheira que cria uma conexão aparentemente real com Antoinette. Sua afinidade é expressada explicitamente quando Antoinette finalmente encontra Vladimir e sua família: ele zurra, pela primeira vez, para a esposa de Vladimir.
Depois que os companheiros de viagem na caminhada de seis dias agem como uma espécie de coro grego para avaliar a moralidade das decisões de Antonieta, pode-se pensar que um melodrama de alta ordem está reservado, seu caso inevitavelmente se desenrolando aos olhos do público. Vignal, agradavelmente, tem pouco interesse em complicações complicadas do coração. Esses são personagens que simplesmente dizem o que estão em sua mente da forma mais concisa possível, proporcionando um clima revigorantemente arejado que combina com as vistas requintadas do diretor de fotografia Simon Beaufils do sul da França.
Embora Vladimir seja de fato um certo tipo de idiota, a pessoa com quem Antoinette passa mais tempo em sua jornada é a mula Patrick, dobrando como uma metáfora (bastante óbvia) para a bagagem romântica aparentemente imutável em sua vida e, eventualmente, o único companheiro com quem ela pode realmente ter um coração a coração. Ganhando merecidamente o prêmio de Melhor Atriz no Césars, Calamy se delicia com essas sessões de pseudo-terapia, proporcionando a dose certa de desgosto e humor. Vignal também se destaca em encontrar breves momentos de honestidade penetrante. Durante uma de suas pernoites, o casal dono do estabelecimento está limpando a louça de brincadeira, levando Antoinette testemunhando essa pequena demonstração de afeto e caindo em prantos.
Uma breve aparição de Marie Rivière, de The Green Ray , só pode recordar o padrinho dos filmes desta laia, Éric Rohmer. Enquanto o segundo longa-metragem de Vignal – e o primeiro em duas décadas – não chega aos pés da maneira como o diretor conseguiu evocar um pathos imenso com os toques mais efervescentes, Meu Burro, Meu Amante & Eu é um filme beijado pelo sol, encantador transportador que não traz muita novidade para a mesa, mas nunca atinge um obstáculo. Em outras palavras: o relógio de verão ideal.
Nesta ocasião, Vladimir enlouquece. Não o suficiente para impedi-lo de levar Antoinette para a floresta para uma rapidinha mais tarde naquela noite. Acontece que a esposa de Vladimir, Elénore ( Olivia Côte ), sabe tudo sobre as indiscrições eróticas de Vladimir, e a sequência em que ela conta a Antoinette tudo sobre isso enquanto Patrick acena impassivelmente é o lulu cômico.
Não será surpresa que a jornada se torne uma auto-realização para Antoinette, já que sua jornada com Patrick a infunde com um novo senso de auto-estima. Um muito tesão também, incluindo não um, mas dois encontros fofos e uma conexão “que aconteceu” e termina com outra conexão por vir. Sem um único toque artístico, essa ninharia encantadora poderia muito bem ser uma comédia romântica americana se não fosse tão, bem, promíscua. Desse jeito francês. De fato, um remake americano pode ser interessante exatamente por esse motivo.