A celebração do Dia da Independência da Finlândia em 6 de dezembro é interrompida por um ataque ao Palácio Presidencial. Um conjunto de convidados ilustres são feitos reféns. O oficial do serviço de segurança Max Tanner (Jasper Pääkkönen) é definido como o negociador da crise dos reféns e logo fica claro que o principal alvo por trás do ataque terrorista é um plano para desestabilizar a segurança da Europa. Tanner deve tomar decisões ousadas e até dolorosas para descobrir quem está por trás do ataque. Afinal, não há apenas vidas humanas para proteger, mas o futuro da Europa como um todo.
E há extras suficientes para limpar as ruas de Helsinque – literalmente – para que, quando uma perseguição de carros irrompe no centro de Helinski, as ruas fiquem vazias de todos os outros veículos e pedestres. Grande parte da ação do filme acontece em salas de controle onde as pessoas avaliam a extensão da ameaça enquanto burocratas do governo bem vestidos gritam ordens em capacetes.
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Baseado no romance de 2006 de Ilkka Remes 6/12, é um filme de ação relativamente simples no qual o presidente finlandês e outros dignitários do estado são feitos reféns por terroristas durante uma recepção de gala em Helsinque em homenagem ao dia da independência do país, 6 de dezembro. designado (inexplicavelmente, dada a sua posição) para negociar a crise, e seu interesse amoroso/colega operativo (Blondell), que coincidentemente se encontra entre os convidados detidos enquanto trabalha como guarda-costas de um proeminente general pró-OTAN (Gracic). Além dos lacaios mascarados metralhando seu caminho para a obscuridade, os bandidos incluem o filho moralmente conflitante de um criminoso de guerra sérvio com grandes problemas com o pai (Gudnason, a melhor coisa aqui - lembre-se de sua virada implacável como a estrela do tênis sueca emBorg vs. McEnroe ?), e um implacável mafioso russo no negócio de lavagem de dinheiro e desinformação (Ulfsak).
Uma repetição de clichês visuais e auditivos narcotizantes acompanham a narrativa rotineira: um mar de rostos intensamente focados iluminados por dezenas de telas de computador em um centro de comando escuro; uma amarelinha de localidades europeias identificadas em tomadas indescritíveis; uma pontuação pulsante semelhante a uma locomotiva ruidosa saindo de uma estação de trem. Isso não é nada como o noir nórdico absorvente da televisão e do cinema escandinavos modernos. Assemelha-se mais à boa e velha mediocridade americana. Mas há mais de uma sala de controle, mais de um burocrata gritando em um capacete.
Há a esperada transferência de dinheiro, além do avião totalmente abastecido necessário para tirar os terroristas do alcance legal. A segurança do presidente é a maior prioridade, e eles insistem que as demandas do terrorista sejam atendidas, independentemente da dificuldade. Ao longo do filme, Louhimie aponta a balança para quem merece nossa empatia, nunca se comprometendo inteiramente a tomar partido. Particularmente simpático Vasa Jankovic (Gudnason) liderando o ataque, coagido na trama pela gelada Anya (Savollainen). Este último promete a Jankovic riqueza incomparável e a liberdade do pai politicamente preso de Jankovic ( Miodrag Stojanovic ).
Ataque à Finlândia tem ambições admiráveis, mas um excesso de histórias, personagens e excursões por caminhos divergentes pesam sobre o que poderia ter sido um emocionante thriller político. Mas o soluço mais contundente do filme é a decisão de dublar o diálogo em inglês. Nem mesmo a tecnologia avançada de sincronização labial gerada por computador com alteração facial pode suavizar o efeito dissonante de vozes que simplesmente não combinam com o falante.
As tensões políticas subjacentes entre a Finlândia e a Rússia na fronteira remontam a séculos, com a manifestação mais recente desse atrito sendo a solicitação formal da Finlândia em maio para ingressar na OTAN após a invasão da Ucrânia pela Rússia. Aqui, a possibilidade de adesão finlandesa à organização do bloco europeu acaba sendo um elemento crucial na trama do filme, embora dificilmente seja revelador em qualquer sentido dramático. Ainda assim, a sorte é melhor do que nenhuma sorte e, no caso desse empreendimento clonado, deve levar a sorte que aparecer.