Procurando uma mudança em um fim de semana, a médica do pronto-socorro Alice (Chelsea Gilligan) e seu marido, Tom (Shane West), alugam uma glamorosa casa moderna projetada pelo arquiteto Frederick Banner (Stephen Lang). Enquanto investigam a casa, eles descobrem que Banner e suas duas esposas morreram misteriosamente – mas seus espíritos estão muito vivos. Ao conhecerem o filho perturbado de Banner, eles percebem que devem escapar da casa ou sucumbir à sua loucura.
Há um conto maluco, incerto e brincalhão de possessão espiritual durante a metade de trás de Mid-Century (dirigido pelo ator que virou cineasta Sonja O'Hara e escrito por um ator coadjuvante, Mike Stern) que compõe por deixar cair a bola em vários temas de sexismo e gênero, mas não o suficiente para perdoar o tédio rotineiro sugando o meio-termo. Isso também é uma pena, porque o primeiro ato configura o que poderia ter sido um intrigante show de horror sobre arquitetos ocultistas, misoginia no local de trabalho e problemas de relacionamento que se correlacionam com o terror em andamento.
Esses elementos levam Mid-Century a um terceiro ato que é anotado por flashbacks de Banner, o que não é surpreendente, graças ao fato de que o filme começou com a invasão dos proprietários de casas. Ele toca a base com outros personagens secundários e subtramas, mas a história de Mid-Century é muito desfocada e insatisfatória por causa disso.
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Tom Levin e Alice Dodgson (interpretados por Shane West e Chelsea Gilligan, respectivamente) estão em um casamento difícil. Eles decidiram morar dentro de uma casa de férias para, com sorte, suavizar as coisas. O casal tem objetivos diferentes; Tom quer começar uma família, enquanto Alice pretende continuar sua carreira médica e subir ainda mais na hierarquia, o que teria um filho. Enquanto isso, como arquiteto, Tom também é fascinado pela história da casa em que estão hospedados, principalmente ao perceber que é a casa real do reverenciado arquiteto Frederick Banner (um assustador Stephen Lang aparecendo nos flashbacks iniciais da década de 1950 e no presente dia).
Como o enredo, ele está em conflito, pois seu caso com Hannah é ameaçado pelo desejo de sua esposa de se mudar para uma casa no mesmo bairro. Mesmo assim, ele quer uma família, embora Alice não queira. Existem tantos desacordos entre eles que o casamento deles se sente forçado a permitir que Mid-Century toque a superfície dos temas, mas não ousa ir mais fundo.
Também se torna aparente que Frederick estava envolvido em algumas travessuras malignas e foi associado ao artista/ocultista esquisito Emil Larson (Bruce Dern em uma participação glorificada). Mais sinistro, parece haver planos nefastos para Alice. O maior problema com Mid-Century é sua decisão criativa de deixar Alice de lado em uma longa noite no hospital. Ao mesmo tempo, Tom encontra visões comuns de vítimas de assassinato do passado. Há também um enredo implicando que ele está traindo Alice que é descartado e não vai a lugar nenhum. No entanto, Tom começa a se comunicar com o fantasma de Marie Verdin (Sarah Hay), uma das vítimas de Frederick que matou toda a sua família, descobrindo mais segredos sobre Frederick e a casa de meados do século.
Algumas das primeiras cenas nos dias atuais mostram o sofrimento contínuo da mulher nas mãos (literalmente) de seu colega de trabalho, e uma de suas colegas de trabalho está tentando ajudá-la a conseguir uma nova posição em um hospital diferente, mais próximo de sua casa ideal. e sem assédio. Sua carreira como médica e seu trauma não são utilizados na história de Mid-Centiry, tornando isso inútil no grande esquema.
Banner era um homem com um estilo de vida polígamo que se estendia por várias décadas e, como os próprios algozes de Alice, mulheres, que no caso de Banner sempre acabavam mortas ou desaparecidas. Mais uma vez, Stern não preenche as lacunas além do misoginismo flagrante. A Irmandade o transformou em um monstro? Se sim, foi por coerção ou por livre arbítrio? Quem sabe? Uma lista de personagens como essa não abre espaço para conexões entre eles ou para eles; eles estão meio que lá.
Em outro lugar, um assassino está à solta, causando problemas para Tom e Alice e envolvendo a polícia. O roteiro provavelmente gasta mais tempo com os policiais do que o necessário, mas Mid-Century não tem medo de ficar estranho e revelar sua carta sobrenatural à medida que a contagem de corpos se acumula. Falando sem rodeios, os atos que os fantasmas são capazes de fazer aqui são ridículos de uma maneira que sugere que um filme muito mais divertido seria abraçar esse idiota e bobagem. Considerando que o filme não diz muito sobre seus tópicos direcionados, loucuras de possessão deveriam ter sido o aspecto central. Há também alguns desempenhos confiáveis aqui, mas no geral, Mid-Century é, bem, meio.