ROb Savage's Dashcam é um dublê de filmagem com um gancho Covid-19. No centro do filme está Annie Hardy, interpretada pelo músico da vida real de L.A. de mesmo nome que a pior versão de si mesma. Hardy, vocalista da banda Giant Drag, é um anti-vaxxer, pelo menos como indicado por seu feed do Twitter e vídeos online, e na continuação de Savage para Host vemos como sua personagem transmite ao vivo seu caminho através de um ataque de terror nos arredores de Londres, o tempo todo fazendo seus pensamentos covídeos negando explicitamente e alto ouvido.
Com "Host", de 2020, o diretor Rob Savage não foi apenas um dos primeiros a criar um horror da era COVID, mas ele e seu coletivo criativo entregaram resultados que superaram em muito as expectativas. Ele estabeleceu um novo padrão para uma entrada de subgênero, tornando-se um fenômeno global da cultura pop de uma forma que não era vista desde "The Blair Witch Project". É uma masterclass com medo que atinge todos os alvos que almeja.
Como na vida real, Annie comanda o show de música improvisado Band Car, onde ela freestyles rimas vulgares baseadas em comentários dos espectadores. Mostrada inteiramente pela perspectiva de sua câmera de telefone inicialmente montada, Dashcam fornece aos espectadores assentos enjoados e íntimos na primeira fila para a loucura alt-right de uma jovem, como comparar restrições pandêmicas à Alemanha nazista.
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O segundo mergulho de Savage na piscina de projetos pandêmicos, "Dashcam", não se mantém unido ou se desdobra tão satisfatoriamente quanto "Host" fez. Isso teria sido quase impossível de fazer. No entanto, continua sendo um trabalho realizado que é cabeça e ombros acima da grande maioria do conteúdo de terror que tentou abraçar e refletir esta era única, especialmente aqueles que utilizam uma mecânica POV.
Cansada das medidas de saúde pública da Califórnia, Annie decide levar seu ato para a Inglaterra. E depois de fazer uma visita surpresa à casa de sua velha amiga e colega de banda, Stretch (Amar Chadha-Patel), ela se propõe a assediar todos que ela encontrar, o que inclui ser expulsa de um restaurante por se recusar a usar uma máscara. Em outro ponto, ela naturalmente veste um chapéu MAGA.
O filme de 77 minutos segue uma americana de direita, Annie, interpretada por Annie Hardy, que apresenta um livestream chamado "Band Show". Seu canal é a tela contra a qual "Dashcam" joga fora. Ela foge dos Estados Unidos (enfeitada com sua máscara estampada com a palavra "escravo" e um moletom exibindo mensagens antiliberais) durante os confinamentos e cabeças para o Reino Unido. Desde o logo, e independentemente de sua posição política, ela é uma narcisista antipática, detestável e arrogante que grates na plateia.
A progressão em tempo real da Dashcam, além de manter as coisas em movimento, é inteligente para a maneira como permite que os comentários das pessoas que se envolvem no bate-papo sidebar da Band Car sirvam como um comentário sobre o processo. Depois de ser expulsa de sua casa por sua namorada "sinal de virtude" (Jemma Moore), Annie decide mexer com a situação de trabalho de sua amiga roubando seu carro e dirigindo-o para um restaurante onde ele é chamado para uma entrega de comida. Lá, o dono do estabelecimento estranhamente vazio (Seylan Baxter) implora a ela para dar a uma mulher negra visivelmente doente, Angela (Angela Enohoro), um passeio que Annie logo se arrependerá.
Chegando na casa de uma amiga britânica onde ela deveria estar hospedada, Annie imediatamente desencadeia um turbilhão de detestável que quase instantaneamente cria uma rixa entre seu anfitrião, Stretch, interpretado por Amer Chadha-Patel, e sua namorada. É realmente desconfortável assistir. Desde que ela acordou o casal no meio da noite batendo no rosto com uma mão coberta de cuspe à sua resistência a seguir os protocolos COVID, Annie instiga o casal a entrar em conflito. Ela é como uma criança precoce testando e ultrapassando limites. Stretch tem pouca escolha a não ser levar Anne para fora de casa com ele como ele trabalha como motorista de entrega. Claro, ela transmite tudo ao vivo, incluindo confrontos com membros do público e donos de empresas, já que ela se recusa a se alinhar com o novo normal. As tensões continuam aumentando à medida que o casal retorna à casa de Stretch, onde as coisas chegam a uma cabeça e o futuro de sua presença é debatido. Não esperando para ouvir seu destino, Anne rouba o carro de Stretch e foge para ele.
A essa altura, o palco parece estar perfeitamente definido para que a visão de mundo tóxica do nosso protagonista seja espetacularmente desafiada, mas os cineastas decepcionantemente descartam quaisquer insinuações de horror pandêmico. Muito deste trecho de Dashcam é suficientemente irritante, principalmente pela maneira como Angela aparece e reaparece ao longo de todo ao acaso. Mas para um filme que vai a tais comprimentos óbvios para colocar um troll MAGA através do wringer, nunca parece menos do que discordante que o grande mal acaba por ser uma força sobrenatural malévola.
Enquanto a maioria das pessoas vai querer falar sobre a cinematografia e inovações visuais como eu tenho, o crédito também deve ser dado ao design de som do filme. Seja em um teatro ou visto digitalmente, há uma ferocidade no áudio que realmente penetra. Seja a quebra do vidro, a moagem do metal, um squelch corajoso, ou o gurgle de uma luta para respirar através do sangue, há uma pegajosa farpada para tudo o que é incrivelmente visceral e afetante. É em detalhes como aqueles onde "Dashcam" talvez se sobressaia mais.
Como dashcam não se envolve com a visão de mundo de Annie além de sua capacidade de humor grosseiro, ele só levanta todos os tipos de perguntas sobre por que está mesmo centrada em torno de uma marca de fogo tão tóxica em primeiro lugar. Talvez os cineastas se propus a fazer o público questionar sua lealdade por esse tipo de pessoa enquanto ela papagaios descaradamente as frases repreendedoras da esquerda de volta em seus terrorizadores. Mas chega um ponto em que "Coloque sua máscara, vadia!" parece um chamado para a participação do público e nada mais. Claro, você poderia dizer que Dashcam não é nada senão consistente, pois é cada bit a provocação vazia como o troll em seu centro.
Savage e sua equipe de colaboradores, incluindo Gemma Hurley e Jed Shepherd, entregaram um sólido longa-metragem do segundo ano produzido por Jason Blum, da Blumhouse. As visões deste bando de auteurs de terror britânicos continuam sendo algumas das mais nítidas e inquietantes da indústria agora, então aqui está esperando que Hollywood não arredondar as bordas afiadas que fazem esses pesadelos cavarem seus dentes e cortarem desconfortavelmente profundos.