Presa em um casamento com um rico produtor de Hollywood (Jay Pharoah), a atriz Kathryn (Ashley Benson) se vê atraída por Ben (Shiloh Fernandez), seu novo jardineiro. Então, ela conhece Ed, o milionário excêntrico que acabou de se mudar para a casa ao lado, e um churrasco se transforma em uma festa de bêbados. Kathryn acorda e descobre que Ben e Ed estão escondendo segredos e que sua casa – e sua vida – podem estar em grave perigo.
Uma linda mulher sozinha em sua casa cara, um marido sempre ligado aos negócios, um belo jardineiro que com certeza gostaria de “se refrescar” em sua convidativa piscina. E a propósito, ele tem esse... parceiro. Soa como um passo pornô, certo? Tão experimentado e verdadeiro que poderia ser dos anos 60. “Propriedade Privada” usa esse manto estranho, fora de sua época, por um bom motivo. É baseado em um thriller psicossexual bastante notório de 1960 que apresentou o jovem ator/lenda na produção de Warren Oates. A tentativa do roteirista-diretor Chadd Harbold de atualizar um filme que era lascivo para a época consegue manter um pouco da ameaça nesse cenário, mas ele e seu elenco não conseguem fazer com que o voyeurismo e a tensão sexual pelos quais o filme original é conhecido pareçam outra coisa. do que pitoresco. Ao contar a história fora de ordem – “The Day Before”, etc. – esta versão se torna toda sobre reviravoltas na trama e história por trás e menos sobre a dinâmica do triângulo da luxúria que lhe deu tensão, perigo e notoriedade em seus dias.
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Ashley Benson de “Spring Breakers” é Kathryn Carlisle, uma “atriz de Laurel Canyon, meio que… tentando ser… aspirante ”. Casada com um produtor (Jay Pharaoh ) que não faz nenhum esforço para continuar sua carreira como ele cuida da dele, ela passa seus dias no conforto do luxo. Suspeita-se que ela limpa sua própria casa por culpa, para lembrá-la da barganha do diabo que ela fez para conseguir esta vida e como ela não está funcionando. Ela dá umas voltas na piscina e conversa com seu Jorge, o jardineiro, sozinha com seus pensamentos, a menos que esteja incomodando seu agente para um papel, ou gravando uma cena sórdida de confessionário para uma audição de vídeo.
Mas uma ligação diz que Jorge “não está mais” com seu serviço. Seu substituto ( Shiloh Fernandez , visto pela última vez em “The Birthday Cake”) parece ansioso para agradar. Ele fala um jogo muito bom. “Quero que minha clientela me trate como um colaborador valioso em sua casa”, um “arquiteto paisagista”. Kathryn tenta rejeitar essa familiaridade excessiva. Mas o belo estranho a faz um sólido quando ele abre a fechadura para deixá-la voltar para a casa da qual ela se trancou. A próxima coisa que sabemos, ele está pedindo um mergulho em sua piscina e ela concorda. Seu comentário condescendente de “um homem normal da Renascença” em relação às ambições de “rapper” significa que ela se enganou com sua sugestiva insinuação “sou muito boa na maioria das coisas físicas ”. Mas seu orgulho áspero a mantém desequilibrada e ansiosa para acalmar.
Ela não sabe que esse cara não é jardineiro. Ela não adivinhou que ele está arrombado na porta ao lado. Mesmo depois de conhecer seu “novo vizinho” ( Logan Miller ) na companhia de seu novo jardineiro, ela não consegue juntar as peças da ameaça ou reconhecer que foi alvo. Fernandez habilmente tira o “sim, eu estive na cadeia” duro que esse cara Duke deveria ser. Em flashbacks “dia antes” ou “dois dias antes”, nós o compramos totalmente intimidando um dono de loja de bebidas e puxando um canivete em um cara de tecnologia ( Frank Whaley ) dirigindo um conversível Buick Electra vintage.
Mas seus melhores esforços à parte, não há o suficiente no filme para me fazer acreditar em toda a dinâmica Duke and Oates – os nomes reais dos caras que perseguem Kathryn –, o assassino de senhoras endurecido na prisão dominando o simplório virginal assustador sob seu polegar . Benson, trajado de biquínis, shorts curtos e afins, é apresentado como tentação/objeto de desejo/alvo sexual. Mas há pouca química entre essa mulher solitária e mimada e um cara fácil de identificar como um problema de classe baixa. Sim, ela está falando sem rodeios sobre um encontro sexual em um banheiro de bar em sua narração de abertura. Isso é uma audição, certo? A caminhada pelo lado selvagem parece não fazer parte de sua maquiagem ou mesmo uma fantasia pessoal, apenas algo que ela diz para a câmera.
Sem o calor que suas temperaturas crescentes deveriam gerar, “Private Property” luta para encontrar seu fundamento e nunca escapa da sensação de que estamos assistindo algo desatualizado. Sexo ou agressão sexual, ambos ganham um tratamento recatado aqui. Pouco é feito com o conflito de classes, o vínculo com o “negócio do cinema” é uma reflexão tardia estranha. E ao fazer tudo isso sobre o enredo, “revelado” em flashbacks, quando a arma principal é desajeitada e obviamente prenunciada na cena de abertura, faz com que essa “Propriedade Privada” falhe muito antes de fechar.