Human Factors (2022) - Crítica

Em algum lugar na floresta há uma linda casa de campo antiga, e em algum lugar dessa casa há uma família de classe média alta que está prestes a ser testada, e ter suas hipocrisias denunciadas e seus segredos expostos. Esta poderia ser uma descrição de muitos filmes, mas acontece que desta vez é de "Fatores Humanos", o drama do escritor/diretor Ronny Trocker sobre uma família burguesa complacente que começa a se desfazer depois que sua casa de campo é invadida. Talvez "invadido" seja uma palavra muito forte: os intrusos estavam escondidos em algum lugar dentro do prédio e fugiram assim que foram descobertos. Mas o evento ainda é suficiente para iniciar uma cadeia de rupturas e acertos de contas.

Jan (Mark Waschke) e Nina (Sabine Timoteo), coproprietários de uma agência de publicidade, chegam à sua casa de férias à beira-mar no Mar Báltico com seus dois filhos, Emma (Jule Hermann) e Max (Wanja Valentin Kube), a reboque . Mas depois de se estabelecer, a família franco-alemã experimenta uma misteriosa invasão de domicílio, já que nenhum intruso é realmente visto, com Nina sendo a única pessoa a ouvir e chegar perto de interagir com eles.

A família é composta por um pai, uma mãe, uma filha adolescente e um filho em idade escolar. O pai, Jan ( Mark Waschke ) e a mãe, Nina ( Sabine Timoteo ), são sócios fundadores de uma agência de publicidade. Eles têm um lugar na cidade e uma segunda casa na floresta, que é onde grande parte da história se passa. A filha adolescente deles, Emma ( Jule Hermann ), é um tipo padrão para esse tipo de filme: uma garota esperta e respeitável que age um pouco, em parte para protestar contra a hipocrisia de seus pais, mas parece sensata demais para escorregar totalmente do trilhos. O filho, Max ( Wanja Valentin Kube), é um menino doce e adorável, com uma imaginação intocada e muita empatia (sua primeira preocupação é seu rato de estimação, que desapareceu durante a intrusão). 

Este evento enervante é o ponto em torno do qual Human Factors gira, enquanto o roteirista e diretor Ronny Trocker revisita a invasão da perspectiva de cada membro, livremente amarelinha no tempo para antes e depois do crime. Como tal, o filme sugere outro em uma longa linha de imitadores de Rashomon , mas eventualmente revela-se uma fera totalmente diferente. Por um lado, Trocker não muda de ponto de vista para explorar a natureza escorregadia da subjetividade e como um membro da família interpreta a invasão domiciliar. Se o crime tem ou não algo a ver com a decisão de Jan e Nina de assumir um cliente politicamente carregado, em última análise, não vem ao caso. No final, Trocker nos revela de forma convincente uma família que já está dividida, com o evento-chave do filme constituindo essencialmente uma grande ruína.

Trocker é hábil em criar situações que vão até a beira do simbolismo ou metáfora flagrante, mas resiste ao desejo de se lançar à beira do abismo e se tornar flagrante e simplista. Considere a aparência dos intrusos. Coincide aproximadamente com Jan revelando a Nina que ele conseguiu uma grande conta política sem pedir permissão ou mesmo avisá-la de que estava em andamento. 

Abandonados de uma situação desconfortável para uma de rigor rítmico, seja um flashback ou um avanço, e onde nos encontramos inicialmente não está claro. Tanto em sua escrita do roteiro de Human Factors quanto em sua direção, Trocker pula entre – e frequentemente sobre – trampolins na linha do tempo não linear. Os espaços em branco serão preenchidos à medida que a narrativa fluida for concretizada, mas o fato de ele deixar parte do trabalho pesado para nós convida, exige até mesmo, um nível mais alto de engajamento. É uma técnica eficaz e bem empregada. E embora a concessão de um lucrativo contrato governamental – para ser a equipe de ideias para a campanha eleitoral de um candidato – seja a principal razão para uma cisão entre marido e mulher, bolhas de descontentamento tácito vêm à tona.

Pois embora Jan seja alemão, Nina francesa e seus filhos inteiramente bilíngues, nada se perde na tradução aqui, pois as frases geralmente começam em um idioma e terminam em outro. No entanto, é uma incapacidade cada vez maior de comunicar verdadeiramente que o conflito surge. As freqüentes tomadas longas de Hufnagl não deixam nenhum lugar para se esconder, e em uma cena chave de restaurante, edições mais rápidas e personagens enquadrados individualmente demonstram mais fraturas familiares. A construção de Fatores Humanos nos mostra elementos dessa história a partir da perspectiva de cada um dos quatro personagens, mas fica claro que Jan e Nina estão tão absortos em seus problemas pessoais e profissionais que eles, como pais, se esqueceram de ouvir seus filhos e realmente ouvir um ao outro.

As atuações e direção em "Human Factors" são sensíveis e inteligentes. Muitas cenas são marcadas por uma inteligência cinematográfica subjugada que se tornou cada vez mais rara, como a forma como a câmera adota uma perspectiva voyeurística que não está vinculada a uma única pessoa, ou a maneira como Trocker cronometra o aparecimento de trens e automóveis nos fundos de rastreamento cenas para que elas espelhem sutilmente o que está acontecendo na família (um evento repentino que parece uma surpresa chocante e perturbadora, mas que em retrospecto chegou de forma tão previsível que você poderia dizer que estava "no prazo"). A intrusão em casa é reproduzida de várias perspectivas que fornecem novos bits de informação não incluídos em tomadas anteriores, enquanto retemos dados de tal forma que entendemos por que esse personagem específico teria uma reação diferente do resto. Alguns personagens saem melhor nas releituras do que outros. Jan é de longe o pior: há até uma implicação de que ele ouviu o arrombamento enquanto fazia um telefonema no perímetro da propriedade e se recusou a investigar mesmo depois de ouvir os gritos de angústia de sua esposa. 

A invasão de domicílio, então, é uma espécie de pista falsa, pois torna-se inconfundível em um certo ponto que qualquer entidade externa é muito menos uma ameaça para desmantelar a confortável existência burguesa dessa família do que a própria família. E essa ideia é sublinhada em um dos muitos momentos de humor desarmantemente atrevido, quando uma grande dica sobre os intrusos é apresentada casualmente através do ponto de vista despretensioso de outro personagem: o rato de estimação de Max, Zorro.

Além do alto guincho das gaivotas e do distante estrondo do mar, há muito pouca pontuação para enfrentar nos estágios iniciais, e as cores outonais úmidas, varridas pela chuva da costa belga refletem o interior escuro e agourento e totalmente hostil bem-vindo a este lugar. É uma sequência de abertura inquietante e assim como invadimos a privacidade do espaço desta família sem o seu conhecimento ou consentimento antes de sua chegada, uma suspeita de arrombamento ocorre enquanto Jan está comprando mais suprimentos.

Nina é o único personagem a testemunhar, ou parece testemunhar, essa intrusão em primeira mão; um espectador não. Versões posteriores deste mesmo evento mostrarão que Max (Wanja Valentin Kube) estava no andar de cima limpando a gaiola de seu rato de estimação, Zorro, na época, e sua irmã mais velha Emma (Jule Hermann) estava roubando secretamente um dos cigarros de sua mãe em um banheiro trancado. Crescente dúvida sobre o que foi visto é um dos poucos elefantes na sala, mas deixa Nina no limite desde o início. As portas estão trancadas e trancadas e um corte abrupto nos leva a um canal onde Jan está remando.

"Human Factors" é um drama doentio da burguesia, um tipo de filme com o qual os patronos de casas de arte de língua inglesa estão familiarizados. Os personagens principais tendem a ser solidamente de classe média alta ou ricos (pode ser difícil dizer a diferença; pessoas ricas que herdaram sua riqueza raramente admitem que são ricas). Tende a haver gola alta e pulôveres fabulosos, muitas vezes feitos sob medida, em todos os lugares que você olha, e pessoas bonitas que não deveriam fumar cigarros umas das outras nas entradas laterais de restaurantes elegantes, ou nos fundos de casas de hóspedes ou casas de barcos. Às vezes, esses personagens são solteiros ou divorciados, mas mais frequentemente fazem parte de uma família tradicional "nuclear" (embora o pai possa estar em seu segundo casamento, com um ex-aluno ou assistente ou babá). 

Dito isto, "Human Factors" é um forte exemplo da forma, embora possa superestimar o desejo de alguns espectadores de ver as aflições comparativamente menores do confortável examinadas em detalhes, de vários pontos de vista. A piada mordaz do filme com certeza acerta, e é difícil não apreciar sua franqueza: algo como: "A próxima geração se rebelará, provavelmente por razões pessoais e não ideológicas, e acabará substituindo seus pais, e o ciclo continuará, e nada vai realmente mudar." 

No entanto, “Human Factors” mostra um diretor com uma visão sucinta, enquanto sua câmera itinerante, com a ajuda do diretor de fotografia Klemens Hufnagl , se move pela casa expansiva enquanto cada membro da família demarca sua própria seção, literalizando sua desconexão. Enquanto na Alemanha, o apartamento da família fica ao lado dos trilhos do trem, com o trem passando em intervalos regulares, novamente sugerindo a divisão entre progresso e recursão. O filme está cheio dessas metáforas visuais, enquanto Trocker martela o tema de uma família em crise de tantas maneiras diferentes quanto possível. No momento em que chegamos ao terceiro ou quarto, dependendo da paciência de cada um, loop em que revisitamos a invasão domiciliar, o ponto já está bem claro. 

Enquanto Trocker tenta conectar a forma ao conteúdo do filme, ele se perde em seus conceitos formalistas, nunca criando personagens plenamente realizados para suportar o peso de suas escolhas estruturais. Embora “Human Factors” seja um experimento fascinante de narrativa não linear, é um retrato rotineiro de uma família em fragmentação. 

Apesar do mistério do crime se tornar cada vez mais tangencial ao longo de seu tempo de execução, Fatores Humanos continua sendo uma caixa de quebra-cabeças atraente. A certa altura, Nina presume saber o que sua filha gosta em uma casa enquanto visitam um novo apartamento em potencial, ao que Emma responde concisamente que sua mãe geralmente nunca pergunta do que ela gosta. O momento revela que até mesmo os comportamentos inconscientes dos personagens geram desprezo, além de forçar o espectador a considerar todos os sinais que Trocker pode ter escondido à vista de todos ao longo deste filme fascinantemente exigente que apontam para como uma família aparentemente estável é tudo menos.

“Human Factors” pula com tanta frequência que nunca fica imediatamente claro onde estamos, embora o filme circule de volta à invasão, começando com a perspectiva de Jan antes de repetir a cena quatro vezes, mostrando onde cada membro da família estava durante o momento (e outro perspectiva melhor deixar intocada). No entanto, para um filme tão investido no funcionamento interno de uma família, cada personagem é muitas vezes apresentado como vazio, reduzido a um traço singular. Jan é um workaholic, enquanto Nina, que alterna livremente entre falar francês e alemão no filme, vive infeliz na Alemanha. Adicione um pouco de descontentamento adolescente por Emma e “Fatores Humanos” nunca utiliza suas escolhas estruturais, reconhecidamente interessantes, para adicionar algo a esses personagens. Embora sua abordagem recursiva possa destacar a estase em que a família está presa.

As paredes brancas e o interior de um novo e espaçoso apartamento visitado nos momentos finais dão esperança para um novo começo, uma tela em branco, mas quem vai morar lá? Uma inspeção desafiadora e muito bem considerada da desintegração familiar, com atuações fortes, Fatores Humanos é uma entrada sólida na Competição Dramática de Cinema Mundial de Sundance. Nós, como sociedade, ainda não recebemos os jetpacks pessoais prometidos a nós pela ficção científica de meados do século XX, mas talvez eles cheguem eventualmente, e as famílias abastadas nesses filmes os usem, discutindo sobre o significado maior de infracções protocolares ao sobrevoar Paris ou Lisboa com fabulosas camisolas.