Nadando com Tubarões (2022-) - Crítica

 Originalmente programada para Quibi, a série inspirada na comédia de mesmo nome de George Huang de 1994 segue a estagiária Lou Simms (Kiernan Shipka) enquanto ela se torna obcecada por sua chefe, Joyce Holt, chefe de estúdio da Fountain Pictures.

O original Nadando com Tubarões evoluiu para um clássico cult desde seu lançamento inicial em 1994. Buddy Ackerman, de Kevin Spacey, continua sendo o elemento definidor de um filme muito difamado que vê esse ator reverenciado entregar um desempenho sólido. Menosprezando, repreendendo e desprezando qualquer um à distância, Buddy Ackerman veio no início de uma carreira, incluindo A Time to Kill , The Usual Suspects , LA Confidential e Seven . O filme, com uma participação especial de Benicio del Toro, uma contribuição subestimada de Michelle Forbes e Frank Whaley em deveres de subalterno, continua sendo um clássico.

“O poder é uma criatura perigosa e delicada”, a personagem de Kiernan Shipka nos diz em voz alta enquanto fecha o zíper do vestido. “Intoxicante. E inconstante.” Esses são os tipos de truísmos que “ Natação com tubarões ”, uma nova série original do Roku Channel, distribui com uma mão pesada – pesada o suficiente para obscurecer que há poucas novidades aqui.

O show, uma atualização do drama de 1994 sobre um executivo de estúdio tirânico e sua ambiciosa assistente criada por Kathleen Robertson, não tem muito interessante a dizer sobre, digamos, a dinâmica entre superiores e subordinados em Hollywood, seu suposto tópico; sua mudança de gênero em seus dois protagonistas (o executivo agora é interpretado por Diane Kruger) parece ter sido feito apenas para gerar uma sensação de escândalo na tensão sexual entre os dois. Isso mostra o quão anti-2022 esta série parece: ela fica boquiaberta com mulheres no poder que são atraídas umas pelas outras como se esse fosse o fim de uma história, não um ponto de partida.  

Filmado com um orçamento apertado,  Nadando com Tubarões  explora suas raízes indie, tom de breu e arestas satíricas, transformando em uma fábula moral sobre os efeitos do poder absoluto. Como um comentário social, ele efetivamente minou a indústria do entretenimento antes do #MeToo, enquanto os anos seguintes o viram ganhar notoriedade. Nem otimista, edificante, nem particularmente conclusivo em seu ponto de vista moral, Nadar com tubarões  pareceria, portanto, uma escolha estranha para uma adaptação à primeira vista. É por isso que o piloto deste original de Roku é uma surpresa, tanto por sua aderência ao conceito original quanto por flagrante desrespeito aos tabus contemporâneos.

Criado, escrito e co-estrelado por Kathleen Robertson, esta versão atualizada faz a primeira de muitas decisões inteligentes desde o início. Ao trocar as pistas de gênero, substituindo Buddy Ackerman por Joyce Holt de Diane Kruger e Kiernan Shipka como a estagiária conivente e tornando a relação central entre duas mulheres, isso muda imediatamente a dinâmica. O aumento da tensão sexual, juntamente com o empoderamento clinicamente conciso, emascula os assistentes masculinos de Joyce, enquanto insinua as indignidades que ela pode ter sofrido no caminho para o topo.

Além desse conflito central, esta série também oferece jogos de poder de trinta minutos entre essas duas mulheres enquanto Lou ajuda e incentiva Joyce em sua necessidade equivocada de reconhecimento. Estruturalmente falando, essa interpretação atualizada funciona bem dentro do prazo de meia hora, alimentando diálogos originais ao lado de algumas novas reviravoltas surpreendentes. Finn Jones, ex-Danny Rand de Punho de Ferro , também fez uma sólida atuação como o confidente de Joyce no local de trabalho, Marty, protegendo uma Olive longe de ser inocente e sofrendo nas mãos de seu chefe.

Em outros lugares, Donald Sutherland oferece um desempenho crucial como um estadista mais velho e autoconfiante na forma do fundador do estúdio Redmond, que é decadente, lascivo e assustadoramente onipotente em sua construção. Em seu leito de doente e com uma jovem núbil presente, este veterano experiente apresenta ao público uma relíquia envelhecida, que vem com todos os direitos específicos de gênero da velha Hollywood. As cenas entre Joyce e Redmond são maculadas por memórias indesejadas, transgressões solícitas e momentos de fraqueza. Em oposição a isso, Lou se transforma em algo formidável, intrigante e coercitivo, enquanto ela seduz por qualquer meio necessário.

Há o grão de uma ideia aqui: a cadeia de abuso vai até o topo da indústria, e Joyce – mesmo quando sua dureza como chefe tende para o esboço de desenho – está implicada como perpetradora e vítima. Infelizmente, o programa se afasta de algo tão complexo, dedicando cada vez mais tempo de duração dos episódios de meia hora à fantástica história de fundo de Lou, suas intenções malignas em relação a Joyce e seu poder de realizar sua vontade. Em breve, há uma contagem de corpos. Argumentar que para progredir na indústria é preciso ser desonestamente ambicioso é uma coisa. Fazer um show sobre um psicopata onipotente envia a história para um lugar além da credibilidade – e, às vezes, além das consideráveis ​​habilidades de Shipka de transmitir pensamentos e motivos ocultos.

O que é muito ruim: certamente há trabalho a ser feito para escavar a maneira como chefes e assistentes se relacionam. (O filme “The Assistant”, de Kitty Green, com Julia Garner como estrela, talvez seja a obra de arte mais eficaz para lidar diretamente com o movimento #MeToo.) Mas de todas as coisas que esse programa poderia dizer sobre poder – como ele funciona , como ele muda ao longo do tempo, como a tentativa de obtê-lo nos transforma – simplesmente dizer que é perigoso não é bom o suficiente.

E enquanto Shipka pode não dar ao público nada por design, Kruger é encarregado de encontrar pungência nos fracassos e compromissos de seu executivo de Hollywood. Como alguém que divide seu tempo entre as indústrias cinematográficas francesa, inglesa e alemã, Kruger sempre se perdeu um pouco na confusão; sua combinação de talento inegável e potencial negligenciado torna a atriz um ajuste natural para Joyce. Apesar da história rala na página – ela luta tanto contra a misoginia da indústria quanto contra a infertilidade, tropos comuns de mulheres poderosas – Kruger é mais interessante quando o verniz de influência é descartado. Kruger dá pistas sobre Joyce como meio alma perdida, meio desempenho na sala de reuniões e seu próprio caminho sombrio por Hollywood – sugerido em uma série de clipes descobertos por um Lou mais jovem – promete profundidades ocultas.

Completando o elenco está uma coleção de jovens atores talentosos, encabeçados por  Finn Jones  (“ Punho de Ferro ”), aparentemente de volta de seus anos no deserto da Netflix/Marvel. “Swimming With Sharks” também traz  Ross Butler  (“ 13 Reasons Why ”) e  Thomas Dekker  (“ O Exterminador do Futuro: As Crônicas de Sarah Connor ”) como assistentes pessoais de Joyce, os únicos obstáculos verdadeiros entre Lou e seu alvo. Esses dois oferecem à série seus momentos mais íntimos de Hollywood, com ciúmes e brigas territoriais jogando nos tropos mais bem estabelecidos da indústria. O show tem o ritmo de uma comédia sombria, e Dekker, em particular, mantém as coisas em movimento em um  clipe de Rob Thomas .

Dadas as meia dúzia de cenas de sexo nos dois primeiros episódios, “Swimming With Sharks” parece estar criando um nicho bizarro na era das plataformas de streaming: uma parte de conteúdo longo, uma parte de thriller erótico. É possível que a temporada completa – que dura apenas mais quatro episódios – desequilibre todo o programa, ou que Robertson e companhia sejam incapazes de resolver a história de Lou sem tropeçar em uma série de clichês prejudiciais sobre saúde mental. Mas em um mundo onde todo programa de streaming parece estar buscando um cache de prestígio, há algo a ser dito sobre a maneira como “Swimming With Sharks” se perde na polpa. Uma coisa é certa: se não funcionar, não será culpa das duas estrelas do programa. 

“Swimming With Sharks” estreará no Roku Channel na sexta-feira, 15 de abril de 2022.