Vencedor do Prêmio Cinema Tropical de Melhor Filme, o segundo longa-metragem de Laura Herrero Garvín segue Dona Olga, também conhecida como La Mami, que há mais de 40 anos na vida noturna é a zeladora do banheiro feminino do mítico Cabaret Barba Azul na Cidade do México. Noite após noite, ela atende os dançarinos que se apresentam lá com música ao vivo. Uma bela amizade se desenvolve gradualmente entre ela e a recém-chegada Priscilla, enquanto as duas trocam detalhes íntimos durante seus turnos, trocando olhares no espelho. Textural, empático e filmado completamente da perspectiva feminina, Herrero Garvín cria um olhar requintado em um mundo de mulheres fazendo o que precisam para sustentar suas famílias e abrir um caminho para si e seus entes queridos em circunstâncias implacáveis.
Por mais relutante que seja fazer uma comparação de relance, é difícil não pensar em “Roma” de Alfonso Cuarón por pelo menos uma cena curta em “ La Mami ”: A câmera observa calmamente enquanto um piso de ladrilhos é esfregado por um par de zeladores, água com sabão espirrando na superfície em ondas recortadas, apenas para ser puxada para trás com resíduos sujos. Os portadores de esfregões desta vez são do sexo masculino, invisíveis a não ser por seus sapatos. De fato, os rostos dos homens são vislumbrados apenas esporadicamente e fugazmente em Laura Herrero GarvinO documentário requintado de , mas este não é um caso legal de mudança de gênero: as mulheres que povoam “La Mami” de forma vibrante não têm um trabalho menos árduo e desanimador a fazer. Dançarinas e recepcionistas da famosa boate Cabaret Barba Azul da Cidade do México, elas são ostensivamente autônomas, mas permanecem em dívida com os caprichos e carteiras dos homens que entretêm.
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Em total contraste com The Swirl , que se desenrolou principalmente sob grandes céus no interior rural do México, extremamente elementar e propenso a inundações, a co-produção espanhola La Mami é inteiramente uma experiência de espaços interiores. A maior parte do tempo de execução compacto de 80 minutos ocorre no vestiário, onde o homônimo “Mami” governa o poleiro. Esta senhora taciturna de anos posteriores indeterminados dispensa papel higiênico cuidadosamente dobrado e sabedoria maternal com um comportamento cansado e já visto. Cenas curtas no início e no final nos levam para baixo deste retiro relativamente tranquilo, para o barulhento espaço principal de La Barba Azul.
Uma mulher, pelo menos, não dança. De cabelos grisalhos, com um cardigã de bolso e quase perene, Doña Olga é a “Mami” do título: a guardiã do camarim das senhoras, mas mais importante ainda, a guardiã das próprias senhoras. Uma confidente cansada, mas silenciosamente simpática, tão rápida com conselhos maternos vivos quanto com um novo rolo de papel higiênico, ela passou por tudo o que eles têm e muito mais. A relação íntima, mas não sentimental, entre Mami e seus pupilos – uma ansiosa recém-chegada em particular – dá o tom para o filme puramente observacional de Herrero Garvin, que se desenrola principalmente nos limites desgastados e iluminados por lâmpadas fluorescentes do camarim, mas nunca parece sem ar. ou como exercício. “La Mami's” animada,A principal competição do IDFA .
Mami é rápida em colocar a nervosa recém-chegada sob sua asa sensata, embora Carmen não seja mimada. Em pouco tempo, seu nome é mudado para Priscilla (“Não exponha seu nome, é bonito demais para ser conhecido”, aconselham as mulheres) e ela aprendeu os truques do ofício – mais notavelmente e especificamente, como mascarar seu hálito de tequila a noite toda antes de uma consulta matinal com o médico do câncer do seu filho. Na cena mais tensa do filme, Herrero Garvin (que atua como seu próprio diretor de fotografia flexível) segue a recém-maquiada “Priscilla” do camarim à pista de dança para sua primeira noite no trabalho. A diferença é, bem, dia e noite: o espaço seguro do banheiro feminino no andar de cima é todo bege claro, iluminado demais, enquanto a salsa estridente e lúgubre, matizes de petróleo saturados do clube propriamente dito não poderiam parecer mais uma descida ao inferno se houvesse chamas pintadas na parede. Oh, olhe mais de perto: existem.
Três anos depois de fazer uma estreia auspiciosa com The Swirl ( El Remolino ), a diretora espanhola do México, Laura Herrero Garvin, retorna com outro estudo sobre a coragem feminina estóica em La Mami. Levando-nos para dentro do banheiro feminino com vestiário em uma lendária boate da Cidade do México, Herrero Garvin cria um mergulho íntimo, muitas vezes divertido e invariavelmente informativo em um mundo semi-oculto – um que muito poucos homens sequer vislumbram. Calorosamente recebido pelo público, compradores e críticos ao se curvar na competição principal do International Documentary Film Festival Amsterdam de 2019, este despretensioso e orientado para o público parece pronto para uma movimentada turnê do festival e pode até garantir distribuição teatral em territórios receptivos.
Isso não quer dizer que é uma simples questão de empoderamento. Em meio ao seu retrato texturizado e ocasionalmente marcado por conflitos da comunidade feminina, “La Mami” está repleto de críticas socioeconômicas afiadas e tácitas de uma sociedade desigual e patriarcal na qual fazer negócios sem alegria por prazer é a melhor esperança que muitas mulheres têm. A própria Mami, enquanto isso, pode ser a heroína gentil e de língua rápida do filme, mas ela também é um conto de advertência cansativo para o resto – um lembrete de que uma vez que seus dias profissionais de dança e bebida terminam, você sai do clube ou você estará limpando os banheiros. “É sobre as amizades que você faz no banheiro”, uma jovem trinava de maneira idealista; como Mami, este documentário sábio e lamentavelmente belo sabe que é bem mais complicado do que isso.
O outro foco principal é em uma fichera experiente , Priscilla, que também tem problemas familiares para enfrentar: seu filho é um paciente com câncer em tratamento hospitalar. Outras anfitriãs vêm e vão, além de, ocasionalmente, até mesmo um patrono que não dança, como uma mulher americana que se entusiasma com “amizades que você faz nos banheiros…”. Essas amizades são em grande parte de natureza distante, e La Mami é um daqueles filmes que apenas uma diretora e equipe poderiam ter feito; o operador de câmera, a equipe de iluminação e os gravadores de som são todos mulheres. Herrero Garvin e companhia conquistaram evidentemente a confiança de Dona Olga e seus clientes, seu filme emergindo de forma vitoriosa como uma evocação calorosa e humanista da irmandade em um fascinante cenário demi-monde .