A narrativa de amor através da divisão social não é nova, mas o roteirista e diretor Drljača transforma a familiaridade em uma vantagem. Juntamente com uma performance suavemente intensa da estrela dos Balcãs em ascensão de olhos pálidos Čemerkić (“No One's Child”, “The Load”), permite-lhe prestar atenção às texturas e ritmos deste cenário muito específico, conhecendo os tons míticos do O enredo de Romeu e Julieta criará seu próprio impulso. E assim temos uma triste história de amor que também é um retrato tocante de uma geração presa no presente dividido de sua nação, que é em si um legado de seu passado conturbado - aludido aqui em trechos do filme de 1972 “Walter Defends Sarajevo” sobre um bando de guerrilheiros iugoslavos durante a Segunda Guerra Mundial. Situado na Bósnia e Herzegovina, nos subúrbios da capital de Sarajevo, o roteiro segue um adolescente magro e pálido Faruk (Pavle Cemerikic), que vive com sua avó inválida (Irena Mulamuhic) em um prédio em ruínas da era soviética. Faruk trabalha para seu tio Mirsad (Jasmin Geljo), um homem cujos sonhos horríveis sugerem que ele está traumatizado pela experiência da guerra da Bósnia. A Fortaleza Branca (The White Fortress) é um antigo forte com vista para o centro histórico de Sarajevo. É um monumento nacional da Bósnia e Herzegovina.
Um passeio pela mata é, assim, o cenário que traz à tona os dois gêneros. Mona vê a promessa e a emoção de estar sozinho com Faruk enquanto ele vê os monstros desconhecidos e sombrios abrigando monstros prontos para atacar. O filme finalmente expõe que nada disso é verdade graças à decisão de Drljaca de manter as coisas firmemente enraizadas na volatilidade incerta da realidade – esses adolescentes cruzando caminhos criando tanto espaço para conflitos quanto alegria no grande esquema das coisas. E eles também sabem disso. Eles falam um com o outro sobre si mesmos em termos amplos, cavando apenas até certo ponto em sua psicologia para permanecerem fiéis ao momento sem revelar nada que possa arriscar uma reação adversa. Faruk não cita para quem trabalha e Mona não cita seus pais.
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O resto do tempo Faruk joga basquete com amigos, furta em lojas e seduz garotas. À noite, ele vai para casa de sua avó, assistindo a fitas de vídeo desbotadas de sua falecida mãe, uma pianista de concerto, ou seu filme favorito, o drama heróico de 1972, Walter Defende Sarajevo , na qual partisans iugoslavos frustram o exército alemão durante a Segunda Guerra Mundial.
As contas da vovó devem ser pagas, e Faruk, como qualquer adolescente, gosta de coisas novas. Sob a influência de seu amigo Almir (Kerim Čutuna), Faruk começa a se aventurar em pequenos crimes, sob o controle do chefe da máfia sádico e chamativo, Cedo (Ermin Bravo).
Faruk é órfão desde a morte de sua mãe pianista. As fitas de suas performances tocam vagamente na TV do apartamento de sua avó doente, onde ele mora agora, e fornecem à partitura pouco usada de Casey MQ uma ressaca melancólica: uma sequência ao ar livre é definida para uma música de piano fraca vindo abafada e distante, como se estivesse sendo jogado em uma sala distante. O dia-a-dia de Faruk está muito longe de tais influências cultas, no entanto. Quando não está trabalhando com seu tio catando sucata, ele rouba em lojas, é recrutado para pequenos esquemas de crimes por seu amigo impetuoso Almir (Kerim Čutuna) e usa seu charme excêntrico para seduzir garotas. Mas todos os seus streetmarts escondem uma ternura por baixo.
Em um de seus encontros castos, Faruk e Mona encontram-se em uma estrada através de uma floresta à luz do crepúsculo. Para Mona, parece um conto de fadas; para Faruk, como um filme de terror. Ambos estão certos, e o coração triste e sábio do filme pequeno e impressionantemente controlado de Drljača não condena nenhum deles, mas entende o que as histórias de terror e os contos de fadas têm em comum: ambos são narrativas nas quais os personagens não têm controle e são impulsionados por forças muito maiores do que são, em direção a destinos em que nasceram que não podem evitar. E assim o filme desliza graciosamente para seu final, e quando o foco muda de Faruk para Mona, esse movimento também parece pré-ordenado. Mais do que crime ou pobreza ou mesmo desgosto, é como se o destino inevitável dos socialmente marginalizados fosse tornar-se, na melhor das hipóteses, o carinhosamente lembrado
A ironia é, claro, que a linha que separa esses adultos pode ser ainda mais tênue do que a mencionada acima, já que mafiosos e burocratas se encontram correndo nos mesmos círculos. As mulheres que Cedo (Ermin Bravo) convoca Faruk e Almir (Kerim Cutuna) para transportar estão inevitavelmente indo para o tipo de clientes bem pagos que os pais de Mona chamam de amigos (se não admitirem estar entre eles também). Que essas crianças possam se encontrar por acaso é, portanto, tanto sobre o milagre da boa sorte quanto sobre a tragédia do mal, pois no segundo em que descobrirem quem realmente são, será, se nada mais, o momento em que perceberem que nunca poderá funcionar. Seu verdadeiro amor sempre será um “e se” desaparecendo com o sol poente.