A nova minissérie do Hulu , “ The Girl From Plainville ”, que estreou no festival SXSW em 12 de março, enfrenta e supera um desafio interessante: seus dois personagens principais têm uma relação baseada quase inteiramente em mensagens de texto. A visão de alguém com o rosto enterrado em um telefone dificilmente é novidade, nem é convincente – pelo menos não o suficiente para sustentar um drama de oito episódios.
A questão de saber se “The Girl From Plainville”, baseado no julgamento de homicídio culposo da vida real de Michelle Carter depois que ela encorajou seu namorado por mensagem de texto a se matar em 2014, realmente precisava de todos esses episódios para contar sua história é justa. Como muitos dramas de streaming, parece esticado. Mas sua representação do relacionamento virtual entre Carter ( Elle Fanning ) e Coco Roy (Colton Ryan) manterá os espectadores esperando, mesmo que apenas. O par aparece um para o outro como se estivesse realmente presente, tendo uma conversa em andamento. É somente quando um ou outro está distraído com suas vidas reais – um pai ou um amigo pedindo a Michelle ou Coco para desviar sua atenção do telefone – que a ilusão se desfaz e eles se desfazem.
A natureza consumidora da comunicação virtual e as maneiras pelas quais a realidade se desvanece em favor de uma intimidade simulada é o que está em questão aqui: “The Girl From Plainville” representa o relacionamento Carter-Roy como aquele em que ambas as partes se perdem em um lento - rolando e diálogo constante, eventualmente se permitindo empurrar um ao outro em direção à tragédia como parte de um jogo que nenhum dos dois estava preparado para entender. Eles se conheceram por acaso nas férias e moravam em diferentes cidades de Massachusetts com diferentes demandas de tempo, e assim sua comunicação se tornou uma performance sem fim, na qual a conversa solta não tinha o lastro e o peso da presença pessoal. Ao todo, “The Girl From Plainville” acaba sendo um tratamento surpreendentemente eficaz da questão muito moderna da persona na era digital.
Baseado na reportagem do jornalista Jesse Barron na Esquireno caso Carter, “The Girl From Plainville” apresenta uma abordagem cuidadosa e sensível a uma história desafiadora sobre dois menores, um deles já morto. A Michelle de Fanning é dilacerada por inseguranças dolorosas que ela procura resolver através de seu noivado com Coco e, mais tarde, com a memória dele. Como a namorada (online) de um jovem que é muito aberto sobre suas lutas de saúde mental, Michelle encontra uma moldura para entender o que está acontecendo dentro dela; após sua morte, como uma figura de viúva autodenominada, ela tem um propósito animar o que havia sido dias sem forma. Ela inicia uma amizade duradoura com a mãe de luto de Coco (Chloë Sevigny), que eventualmente se vê perplexa com o poder de Michelle sobre seu filho. Vemos isso desde o início: Coco, que se sente isolado e deslocado em sua vida familiar,
Ryan, anteriormente conhecido pelo trabalho em “Dear Evan Hansen”, está excelente como Coco. As cenas que ele compartilha com uma Michelle imaginada ou projetada o mostram lutando para encontrar uma linguagem que possa conter a enormidade do que está acontecendo lá dentro. É Michelle quem o convence, e Fanning faz um trabalho excelente equilibrando o desejo de sua personagem de projetar empatia com sua própria necessidade profunda de ser percebida e compreendida. Fanning é tão boa em sequências em que ela está perdida na fantasia, sonhando com o tipo de romance arrebatador que parece compatível com a pessoa que ela acredita ser, quanto ela está emergindo dele. Uma cena marcante perto do final da série a mostra encantada por ter seu cabelo penteado em um corte curto e atrevido, antes de sua sentença. Fanning muda a cabeça, perdida na vaidade adolescente e descobrindo novas formas de se ver. Então,
Esta série está menos interessada na vida doméstica de Carter do que na de Roy, criando um leve desequilíbrio. (Os pais mistificados de Carter são interpretados por Cara Buono e Kai Lennox, enquanto o pai durão de Roy é interpretado por Norbert Leo Butz). ela não é legalmente culpada pela morte de Roy é fascinante (explorada bem no documentário de Erin Lee Carrsobre este caso), mas se encaixa irregularmente na história que o programa está contando. Em um ponto, a série intercala entre argumentos feitos entre a acusação e a defesa, pedindo ao espectador que escolha um lado de maneira um pouco literal demais. E a introdução de um personagem de testemunha especialista para compartilhar teorias sobre possíveis razões científicas que Carter pode ter tido uma ruptura com a realidade – teorias que o próprio programa nega em um aviso – parece uma tentativa confusa de encaixar o máximo de informações possível em um programa que funciona. melhor no nível da emoção ressonante. Ao contrário de outras séries limitadas recentes arrancadas das manchetes, “The Girl From Plainville” não tem o material para ser um download abrangente de todos os fatos: é melhor quando mostra o mundo através dos olhos de seus personagens.
Embora os showrunners Liz Hannah e Patrick Macmanus não acertem no drama do tribunal, uma das formas mais antigas da TV, eles conseguem algo novo. Especialmente na performance de Fanning, testemunhamos a coisa complicada de tentar se tornar você mesmo – testando limites e modos de ser – em uma época em que o acesso perpétuo um ao outro é um fato da vida e onde as consequências parecem ocorrer remotamente. Sevigny também é excepcional, e ela tem uma cena no final da série que parece fundamental para “The Girl From Plainville”. Atravessando a dor, o personagem de Sevigny se senta e assiste aos vídeos que Coco fez, nos quais ele explicava à câmera embutida de seu computador a ansiedade social com a qual vivia. Sevigny chora, tanto por sua perda quanto, talvez, pelo fato de que seu filho só conseguiu se explicar para um público que não podia ver.