Dizer que “ My Best Part ”, a estréia na direção do assistente de “Call My Agent”, Nicolas Maury , revela momentos dignos de vergonha é, talvez, um eufemismo. Só nos momentos de abertura, Jérémie (Maury) esportivo e despojado fica perplexo com as instruções de GPS muito diretas enviadas para ele por seu telefone. Jérémie, você vê, é uma bagunça. Muita confusão, na verdade.
E, diante da perspectiva de ir para a esquerda (ou para a direita? ah, por que ele não consegue seguir nem a mais simples das instruções?), a câmera gira ao lado dele, deixando-nos encarar essa frágil criança abandonada de um homem adulto.
É tão risível, nada de uma crise - especialmente para alguém a caminho da terapia de grupo, onde ele espera conter o ciúme que está corroendo o relacionamento com seu namorado arrojado - que você sabe instantaneamente o que Maury (e Jérémie, por sua vez) está lutando. Aqui está o tipo de jovem melancólico que pode se sentir em casa em um conto sentimental alemão do final do século 19, mas que está à deriva em um estudo de personagem do Xennial francês do século 21.
Quando o agente de Jérémie (nosso protagonista é um ator em dificuldades, naturalmente) sugere que ele faça um teste para interpretar o papel de Moritz, o adolescente suicida e pensativo, em uma próxima produção de “Spring Awakening” (peça de Frank Wedekind de 1891, não a vencedora do Tony da Broadway musical que inspirou do outro lado do lago), a combinação parece perfeitamente casual. É uma distração perfeita de seu relacionamento com um adorável veterinário (Arnaud Valois de “BPM”) e uma desculpa perfeita para passar algum tempo com sua mãe, Bernadette (interpretada pela sempre requintada Nathalie Baye), no campo. A decisão de Maury de encadear a história de Jérémie com a esboçada por Wedekind, cujos adolescentes excitados, melancólicos e angustiados permanecem relacionáveis hoje, é o tipo de floreio intertextual que torna “My Best Part” quase muito twee para seu próprio bem.
Mesmo assim, há um terreno temático fértil para sondar aqui, e junto com as co-roteiristas Maud Ameline e Sophie Fillières, Maury vai com tudo. O que significa sentir tanto que esse sentimento destrói você? O que você faz quando muito do que você quer parece infinitamente fora de alcance? O que se deve fazer para continuar diante da rejeição autodirigida? Mas com uma subtrama envolvendo um suicídio recente na família de Jéremie, “My Best Part” às vezes é tão determinado que fica com pouco mais do que um Maury muito comprometido. O ator torna Jérémie insuportável (encolhendo-se, se preferir) enquanto assalta nossa atenção, se não nossa total simpatia em meio a um roteiro que telegrafa seus temas em letras em negrito.
Então, novamente, cringe é precisamente o ponto. O nível de introspecção incapacitante de que Jérémie sofre (e se sujeita, na verdade) apenas o prende ainda mais em uma armadilha de sua própria criação. Um ainda mais destacado pela trilha sonora cintilante e angustiante de Olivier Marguerit. A suavidade de Jéremie, ele sabe, faz dele um alvo falível. Ele não se considera sexy o suficiente ou talentoso o suficiente (“O que há de errado comigo?”, ele pergunta a certa altura: “Por que ninguém me quer?”) e internalizou o que ele acha que o mundo dos homens e produtores faz dele que tais sentimentos ansiosos afastam qualquer abordagem sensata da vida. É por isso que ele tem tanta inveja de Albert (Valois). Por que ele o segue à noite. Por que ele instala uma câmera espiã em sua sala de estar. Ele não pode ajudar a si mesmo.
Às vezes, especialmente quando Jéremie encontra consolo na órbita de sua mãe, o filme parece uma tentativa de recuperar uma vulnerabilidade sentimental que talvez tenha saído de moda, fora do tempo. E para seu crédito, Maury se joga com abandono nesse papel. Há uma feiúra no próprio senso de identidade de Jéremie que é particularmente difícil de assistir – especialmente para homens gays de uma certa idade. Maury pode atirar em si mesmo de ângulos decididamente lisonjeiros, mas ele também não tem medo de realmente cavar a natureza inquieta e desajeitada dessa criatura mais sentimental (não apenas um herdeiro de Moritz, mas também do Werther de Goethe).
Não é surpresa que o ator e o diretor estejam no seu melhor quando se concentram em momentos de ternura (Jéremie e um lindo menino correndo na piscina; um close-up elétrico e prolongado de Baye enquanto seu personagem pondera o contentamento que seu filho encontrou em seu novo cachorrinho ) em vez daqueles em que personagens secundários (uma diretora irascível, uma cineasta tímida, agente de Jéremie) escritos em itálico aparecem para aumentar os muitos maneirismos cheios de tiques de Jéremie.
Fiel ao espírito de Jéremie, “My Best Part” (ou “Garçon chiffon” em francês, uma alusão ao apelido de Bernadette para seu filho, traduzido desajeitadamente para “guardanapo” nas legendas) não agradará a todos. Pode ser irritante às vezes, se incrivelmente cru e revelador em outros. Há uma sensação sinuosa no roteiro, mesmo quando ele se baseia em uma estrutura excessivamente esquemática: é Moritz a quem voltamos para seu desfecho, a audição um momento poderoso de auto-canibalismo emocional. Terminamos com um abraço bem-vindo da melancolia extravagante que Jéremie agora se sente encorajada a abraçar, uma espécie de confecção emocional de chiffon que, não importa o quão enjoativo, chega a algo inefável sobre a força que se pode encontrar na suavidade.