Embora ele possa ser mais conhecido por seu trabalho no mundo da música clássica – reinterpretando artisticamente Bach para seu projeto de saxofones – Kiren literalmente leva Yasuaki Shimizu de volta às suas origens como pioneiro na nova onda japonesa.
O mais novo álbum de Shimizu não é realmente novo: é uma coleção de gravações de 1984 destinadas a ser a continuação do clássico cult de arte pop de 1982, Kakashi . Depois de quase 40 anos, finalmente está vendo a luz do dia graças ao selo indie de Nova York Palto Flats, e preenchendo um capítulo crucial na carreira de Shimizu no processo.
Gravado fresco após a dissolução de sua banda Mariah, Kirenprova a si mesmo a encruzilhada que um fã do trabalho de Shimizu esperaria que fosse. Enquanto o álbum é profundamente apaixonado pelos ritmos e timbres da nova onda, ao longo do álbum as ambições florescentes de Shimizu como um saxofonista virtuoso aparecem em espadas.
Em “Shiasate”, um padrão de marimba inicialmente despretensioso recebe uma sacudida de energia de uma fanfarra de free-jazz, e no destaque do álbum “Asate”, uma sedutora linha de sax principal ondula em torno de golpes agudos e angulares no teclado. Cada música se constrói a partir de ritmos tensos e agitados, mas Shimizu parece criá-los deliberadamente com falta de impulso para frente, criando um espaço liminar onde ele pode usar essa tensão como um meio para sobrepor sons em um ritmo confortável, avaliando como tudo está misturando antes de adicionar algo novo.
Kiren se inclina fortemente para o lado experimental e vanguardista da nova onda, e a metodologia de beleza via desconforto de Shimizu pode ser um pouco alienante para aqueles que preferem sua música dos anos 80 cativante e concisa. Mas para qualquer um com gosto pela nova onda em sua forma mais exploratória, esta jóia perdida do auge do oeste selvagem do gênero consegue provar seu valor décadas após o fato.