Tendo estado no centro das atenções a maior parte de sua vida, tanto na tela como atriz quanto fora da tela como um conto de advertência de Hollywood, Evan Rachel Wood entende como a mídia funciona. Ela vê o potencial de sua manipulação e como as consequências podem ficar fora de controle. E assim Wood fez a escolha consciente de se apossar de sua própria narrativa para “ Phoenix Rising ”, o novo documentário sobre sua vida que funciona como um corretivo agudo de como ela viu sua vida se desenrolar diante do mundo e como um registro de como ela entende isso agora. Mesmo antes do documentário se aprofundar nos relatos de Wood sobre sofrer abusos horríveis nas mãos de Marilyn Manson, a provocadora estrela do rock com quem ela namorou na adolescência, “Phoenix Rising” é um relato surpreendentemente vulnerável da vida de Wood como ator mirim, um garoto confuso processando traumas e uma jovem forçada a amadurecer muito antes de estar pronta. E quando eles se comprometem a desvendar as alegações de Manson, nem Wood nem “Phoenix Rising” se seguram.
Dirigido por Amy Berg, “Phoenix Rising” vai estrear ainda este ano na HBO em duas partes . O primeiro, que estreou no domingo no Festival de Cinema de Sundance , começa com Wood e sua família detalhando sua criação, seu relato de se tornar a atriz “adolescente problemática” de Hollywood e como ela foi preparada para ser varrida na sedutora teia de filmes. alguém como Manson. Este episódio então se entrelaça entre as lembranças de Wood de seu passado com Manson como um adolescente assustado e seu presente como uma mulher vasculhando sua própria experiência, e a experiência estranhamente semelhante de outros, em busca de pistas. Ele também lida com a personalidade propositalmente hiperbólica de Manson, o interesse “irônico” pela parafernália nazista e sua própria infância difícil, embora sempre da perspectiva de Wood.
“Phoenix Rising” começou a ser filmado em 2019 , quando Wood se uniu a outros sobreviventes de violência doméstica para pressionar pela mudança do estatuto de limitações em casos como o deles na Califórnia e além. Em entrevistas em 2020 com o diretor Berg, um ano antes , ela nomearia Manson publicamente como seu suposto agressor, Wood exorciza histórias de terror com uma mistura palpável de alívio, medo e determinação. Há momentos em que ela fica emocionada, como quando se debruça sobre as entradas do diário e fotos do ano em que conheceu Manson aos 18 anos, fato que a choca toda vez que ela se depara com provas concretas de quão jovem ela era. Como que para sublinhar esse aspecto (sem mencionar a conexão “Alice no País das Maravilhas” que ela eventualmente fez com Manson), o documentário inclui até interpretações surreais animadas de Wood quando criança, que alternam entre eficazes e distrativos dependendo da cena e do propósito.
Como sujeito documental e testemunha de sua própria vida, Wood demonstra um impressionante compromisso e capacidade de analisar sua experiência como parte de um todo insidioso. Ela se lembra de seu pai explicando a ela quando ela era muito jovem que ele e sua mãe “brigam porque nos amamos – é isso que as pessoas apaixonadas fazem” com a seriedade sombria de alguém que então internalizou a linha de todas as piores maneiras. Ela está muito ciente de que sua ascensão em Hollywood, estimulada por performances em filmes como “Treze”, estava ligada à sua habilidade em retratar um tipo de personagem lolita endurecida. Esses insights aparecem ao lado de clipes selecionados de sua filmografia até o momento em que ela conheceu Manson, incluindo suas participações em “Thirteen”, “Running With Scissors, ” e “Down in the Valley” como o tipo de garota sobrenaturalmente madura que os homens adultos podem tirar vantagem.
Se isso parece muito para passar em pouco mais de uma hora... bem, é. Algumas seções mantêm-se melhor do que outras; em meio a todo o resto, os segmentos que abordam a parte de Wood na aprovação do Phoenix Act na Califórnia recebem menos atenção do que poderiam ter se o documentário tivesse mais tempo para abordar tudo o que aborda com mais profundidade. Mas a missão que conduz Wood, sua família e aliados continua. “Não se trata de destruir um homem”, Wood insiste em um ponto, já antecipando essa provável reação. Isso não quer dizer, no entanto, que ela está se segurando porque acredita que ele merece qualquer misericórdia. “Ele já está destruído”, ela continua dizendo. “Aquele homem não é mais um homem – ele se foi.”
O episódio termina com Wood à beira de nomear publicamente Manson como seu agressor pela primeira vez, o que ela fez junto com vários outros em fevereiro de 2021. Embora Manson posteriormente tenha se tornado objeto de investigações e tenha sido descartado por seus agentes e gravadora, ele é desde que ressurgiu para sair com Kanye West e Madonna na semana passada. A história é muito contínua, e talvez, não importa o quanto a segunda metade de “Phoenix Rising” eventualmente revele, sempre será. Enquanto isso, ter mulheres como Wood se abrindo para o escrutínio e não apenas recuperando suas vozes, mas lidando com como elas as perderam em primeiro lugar, continua sendo uma necessidade urgente e deprimente.