Angèle já era uma das maiores estrelas pop francófonas, e depois fez uma música com Dua Lipa . Primeiro uma faixa bônus na edição deluxe de Future Nostalgia , então lançada como single vários meses depois, “ Fever ” - apresentando Angèle - fez mais do que trazer o cantor e compositor belga de 26 anos para os holofotes internacionais; encapsulou a amplitude emocional possível dentro do nu-disco. A voz de Dua Lipa domina a faixa, entregando o primeiro verso e refrão com confiança; esta é elamúsica. Mas o clímax chega quando a batida tropical da casa diminui e Angèle sussurra o segundo verso em francês. Sua voz sensível e arejada fornece um contraponto breve mas necessário à ousadia de Dua Lipa, levando para casa a canção de amor cheia de ansiedade.
Este é o superpoder de Angèle: imbuir as faixas de dança mais controladas e alegres com um clima agridoce aparentemente inerente ao timbre de sua voz. Seu segundo álbum, Nonante-Cinq, abandona algumas das armadilhas pop mais superficiais de sua estréia, Brol de 2018 , em favor da melancolia, entrelaçando desgosto, nostalgia e apreensão em faixas de dança inspiradas em house e baladas de piano cuidadosamente produzidas. O álbum oscila entre o efervescente synth-pop e a angústia teatral, todos com um fio emocional singular: o amor machuca.
O single principal “Bruxelles je t'aime” é Angèle no seu estado mais leve e sentimental, declarando seu amor por sua cidade natal (Bruxelas, Bélgica) no topo de uma batida disco-pop do Daft Punk . Porém, com mais frequência, ela está inconsolável. Closer “rêves Mauvais” é uma canção de ninar pesadelo de arranjos de cordas dissonantes e linhas de synth fantasmagóricas, que relembram a grande produção em Angel Olsen ‘s todos os espelhos . E embora o álbum tenha momentos divertidos, não há nenhum hino triunfante de "passar de uma separação". Em vez disso, há “Solo”, um corte ítalo-disco em tom menor, cuja linha de sintetizador motriz acompanha Angèle enquanto ela canta sobre desistir totalmente do amor.
“Solo” encontra um equilíbrio perfeito entre dançar e chorar, algo de que Angèle chegou perto, mas nunca encontrou em Brol. Enquanto os singles de sua estreia pareciam flutuantes, até otimistas, os momentos mais cativantes de Nonante-Cinq trazem uma nova intensidade. “Demônios”, com o rapper belga-congolesa Damso , soa como Angèle imitando algo fora Travis Scott ‘s Astroworld , com, sintetizadores caleidoscópicas assustador no topo armadilhas armadilha contundente. Mesmo se você não souber um pouquinho de francês, pode acabar cantando "Comment faire pour tuer mes démons?" (“Como faço para matar meus demônios?”).
Mas ela nem sempre encontra esse equilíbrio. “On s'habitue” e “Tempête” caem para os dois lados do espectro, a primeira plácida e monótona, a última melodramática, como muitos dos cortes mais profundos de sua estreia. As canções mais fracas são tão rasas liricamente quanto melodicamente, geralmente porque Angèle está se esforçando demais para ser divertida ou dramática, negligenciando a complexidade que existe entre elas. Se sua nuance emocional pode interromper Dua Lipa, certamente ela pode preencher a lacuna em sua própria música. Nonante-Cinq não é uma melhora simplesmente porque é triste, mas porque Angèle está em busca de uma profundidade e uma trégua que pareça só dela.