Em 2006, “ O Código Da Vinci ” deixou as pessoas irritadas antes mesmo de vê-lo: católicos, albinos, fãs do romance de aeroporto de Dan Brown que se irritaram preventivamente com a expectativa de que a versão cinematográfica de Ron Howard não lhe fizesse justiça. O sucessor de 2009, “Anjos e Demônios”, deixou as pessoas irritadas simplesmente porque não era tão bom quanto “O Código Da Vinci” – embora tenha conseguido ser mais divertido e menos sério do que seu antecessor.
Todos esses anos depois, quer você estivesse ansiando ou não pelo tipo particular de hokum de Brown, Howard adaptou mais um best-seller da série do autor: “Inferno”. Provavelmente vai irritar as pessoas mais do que irritá-las, porque é tão bobo e disperso. Howard e o roteirista de “Anjos e Demônios”, David Koepp , são todos profissionais quando se trata de entregar a desgraça e a melancolia, que desta vez é mais literária do que religiosa. Mas as múltiplas reviravoltas, traições e saltos na lógica são mais propensos a provocar risos do que suspiros, apesar dos impressionantes valores de produção e dos esforços sérios de um elenco de primeira linha.
Tom Hanks está de volta mais uma vez como o simbologista de Harvard Robert Langdon, o herói discreto da série. O desempenho de Hanks é um excelente exemplo do que ele faz tão bem: ele estabelece que Langdon é o homem mais inteligente da sala em todos os momentos, mas ainda consegue tornar o personagem um homem comum acessível. É fácil dar como certo o quão complicado é esse ato de equilíbrio, simplesmente porque Hanks faz com que pareça tão fácil. Até agora, é o seu pão com manteiga. Se ao menos estivesse a serviço de um material melhor.
No início do filme, Langdon acordou em um quarto de hospital italiano, sem saber onde está ou como chegou lá. Suando e entrando em pânico, ele sofre de dores de cabeça excruciantes e as imagens perturbadoras que passam por sua mente: visões infernais de corpos retorcidos queimando e se contorcendo de dor e rios de sangue surgindo. Em breve, porém, ele está fugindo ao lado da médica do pronto-socorro que o está tratando: a brilhante prodígio Sienna Brooks ( Felicity Jones ).
Várias facções com agendas conflitantes estão atrás dele porque ele está de posse de um objeto que é crucial para resolver o mistério de onde uma praga global está prestes a ser desencadeada. Antes de mergulhar para a morte, o bilionário louco obcecado por Dante Bertrand Zobrist ( Ben Foster ) havia alertado que a superpopulação significaria o fim da humanidade e argumentou que matar incontáveis milhões com uma doença de alta tecnologia seria a única maneira de preservar o planeta para o maior Boa. Langdon é o único homem que pode parar a devastação... decifrando anagramas, é claro.
É tudo tão insano e complicado quanto parece. Ao mesmo tempo, Hanks está preso a diálogos realmente óbvios e explicativos como: "Este mapa é uma trilha que ele deixou para que alguém possa encontrá-lo".
O ritmo de Howard é ansioso e sem fôlego, pontuado pelo design de som estridente e pela partitura insistente de Hans Zimmer , enquanto Langdon e Brooks viajam de Florença a Veneza e Istambul. Juntos, eles juntam pistas complicadas com uma velocidade vertiginosa, trocam petiscos de Dante arcana e tentam ficar um passo à frente dos caras maus e/ou bons que estão atrás deles. Estes incluem um assassino posando como um policial de motocicleta com a tenacidade do T-1000 e alguns agentes surpreendentemente bem armados da Organização Mundial da Saúde. Omar Sy traz uma pitada de classe e mistério como um dos principais perseguidores e Sidse Babett Knudsen, como executivo da OMS, cria aqui o raro personagem que não apenas se sente uma pessoa real, mas um adulto em meio a toda a loucura. (O romance entre seu personagem e Hanks, no entanto, parece meio cozido, apesar de quão agradáveis os dois atores estão juntos.)
Foster não está na tela por tempo suficiente para funcionar muito mais do que um conceito, pois ele solta frases sinistras como: “A humanidade é a doença. O inferno é a cura.” O simpático Jones, enquanto isso, serve como um contraste afiado e corajoso para o direto Langdon de Hanks. Intelectualmente, ela é igual a ele, mas também é forçada a correr muito de salto alto.
Aquele que quase foge com o filme inteiro, porém, é Irrfan Khan como o líder friamente calculista de uma agência de segurança sombria conhecida como The Provost. Com seus ternos impecavelmente cortados e um arsenal de adagas ornamentadas, ele pode ser mais um cara mau - mas, novamente, ele pode ser um cara bom. Uma coisa é certa: ele é o único aqui que percebe o quão ridículo “Inferno” é, e ele está se divertindo muito com isso.